上海底牌：笑天下可笑之人

鲁迅对于漫画相当关注，在现代文化学者当中，算得上最为突出的一位。但他老人家对于他那个时代的漫画，却抱着悲观的态度。在他看来，“漫画虽然是暴露，讥刺，甚而至于是攻击的，但因为读者多是上等的雅人，所以漫画家的笔锋的所向，往往只在那些无拳无勇的无告者，用他们的可笑，衬出雅人们的完全和高尚来，以分得一枝雪茄的生意。”我们从鲁迅一贯的文艺观上来看，也许他认为真正的漫画应该和小品文一样，“必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是‘小摆设’，更不是抚慰和麻痹，它给人的愉快和休息是休养，是劳作和战斗之前的准备”。

鲁迅的观点自有他的道理，他从自己所处的时代出发，得出这样的结论，也是可以理解的。

然而事实上，就我们接触到的漫画而言，漫画家的笔锋所向，并不仅仅是“那些无拳无勇的无告者”，也不仅仅是衬出雅人们的完全和高尚，它也发挥着针砭时弊、以正视听的功能，往往能够表达下层的民意。除此，我们看到更多的是对那些乖张、荒唐和乐观的行为和情绪的披露。因此，我们有理由说，漫画是一种多维的复合艺术体。这在“子恺漫画”“王先生”“三毛”等漫画名著上可以清晰地看出。

漫画史学者福克斯认为：“在修正迄今占统治地位的价值观念的时期，陈旧的观念及承载它们的机制日益削弱；认为它们是唯一幸福源泉的信念业已腐朽和动摇。在这种形势下，漫画总会站出来说话。”很显然，漫画并不是政治宣言的传声筒，而是新的价值观念和新的生活态度，通过漫画这种轻巧的艺术形式加以展现。

鲁迅说：“漫画的第一件紧要事是诚实……因为真实，所以也有力。”我想补充的是，在强调诚实的同时，漫画的艺术特质应当受到尊重，这也是它之所以“有力”的重要元素。漫画和漫骂有着本质的区别，就因为它是艺术。一百来年的中国漫画史，明确告诉我们，最讲艺术性的漫画，就最意味深长、最能让人记住并津津乐道。

关键词：老上海的漫画界

相关背景：较早出现在本埠近代报刊上的漫画应属1901年《同文消闲报》刊出乌目山僧黄宗仰画的《庚子纪念图》。而谢缵泰创作的政治漫画《时局全图》改为木刻笔法，在1903年上海《俄事警闻》创刊号上以题为《瓜分中国图》刊出，则标志着出现了相对成熟的漫画并逐步形成一个独立画种。其时漫画名目繁多，有类似“滑稽画”“讽喻画”“笑画”“趣画”等。1904上海《警钟日报》以《时事漫画》栏目登载漫画，是迄今为止发现在近代报刊上首次称呼“漫画”。1925年《文学周报》目录上丰子恺画作标题的括号内再次出现了“漫画”，逐渐形成了“漫画”这一统一和普及的名称。(www.xing528.com)

清末民初，上海《申报》《真相画报》《民权画报》等报刊均纷纷发表漫画，最为风行的是时政性漫画，乃至讽刺民间不良陋习。1909年，《时事报》馆编印一套《戊申全年画报》（36册），其中第20册《寓意画》是目前发现的第一本漫画作品集。1918年9月沪上诞生了我国第一份漫画杂志《上海泼克》，但仅出版4期就废刊了。1919年初改刊作为《时事新报》的星期增刊《泼克》继续发行，成了新闻史上最早的报纸漫画副刊。不久，开个人漫画专集之先河的但杜宇《国耻画谱》刊行。

“漫画会”是我国第一个漫画家团体，1927年秋由丁悚、张光宇、黄文农、张正宇、王敦庆、鲁少飞、叶浅予等发起。漫画会出版了“漫画会丛书第一种”黄文农的《文农讽刺漫画集》，1928年又筹办了在我国漫画史上占有重要地位的大型杂志《上海漫画》周刊，后于1930年终刊，并入《时代画报》；接着设立漫画函授部，由鲁少飞负责执教，这是中国漫画史上的第一个漫画训练班。1931年，叶浅予编辑《漫画大观》，又是一次大规模的作品结集。

从1932年到1937年抗战爆发前夕的5年中，上海先后出版了6种报纸漫画副刊，32种漫画杂志，其中起着带动和骨干作用的是鲁少飞主编的《时代漫画》。1936年，张光宇、鲁少飞、王敦庆联络叶浅予、张正宇、黄苗子等共同发起筹办首届全国漫画展览。1937年春，全国漫画家协会成立；沈同衡则在华龙路80号发起成立了漫画工学团。

“八一三”战事爆发后，沪上所有漫画报刊被迫停办，漫画家们以画笔为武器投身于救亡宣传，于霞飞路240号成立了上海漫画界救亡协会，《救亡漫画》也在战火中诞生了。从此，上海漫画事业翻开了可歌可泣的历史一页。

■位于老城隍庙荷花池九曲桥中央的湖心亭茶楼，落成于清乾隆四十九年（1784年），1855年改为茶室，是上海最著名的老茶馆。图为20世纪初的湖心亭茶楼。