图3-3-10 路德维希宝座焚香少妇
与其他艺术形式相比，浮雕的设计上，更注重对构图的形式美感的研究。一般根据作品所要表现的内容、主题或所依附的建筑物主体的风格、功能的需要，采用大的动势、动向线以及章法明快的影像所产生的形体节奏、韵律和艺术氛围，来揭示主题和表现悦目怡神的装饰美的效果。由于在浮雕的构图上不同的动势、动向线产生不同的心理感受，因此如何根据需要而利用这些动势和动向线就显得尤为重要。通常是通过借用所归纳的几何形来表现的，如正三角形是金字塔式的构图，它所显示的形象语言和传达给人的感受是稳健、崇高、庄严和安定，圆的构图又是饱满、生动、完美的体现，而正方形的构图更给人一种端正、规矩、严谨的感觉（图3-3-10，图3-3-11，图3-3-12）。当然，这些也只是浮雕画面的结构设计中常见的一般构图形式。而更合理、更贴切的设计构图还要根据具体情况进行分析，并且考虑主题、功能和环境的诸多因素，并结合形式美感和所表现的内涵而定，力求使之达到内容与形式的完美统一。
图3-3-11 角力 元代
图3-3-12 圣母圣婴 [意大利]米开朗琪罗
在以表现人物形象为内容的浮雕构图上，除了单独的头像、半身像外，一般要求画面构图丰富，布局饱满，人物形象完整（图3-3-13），忌讳半截身子在画外。而在人与环境背景结合的浮雕中，还要注意人在构图中的体量、分量，不宜出现过大面积的空白，否则显得空洞。另外，塑造人物也要做得顶天立地，留出过多的空隙，会显得人物渺小。
图3-3-13 辛亥革命 傅天仇(www.xing528.com)
2.浮雕的厚度
浮雕在设计厚度的选择上，一般是根据它的尺寸大小、安放的位置、光线的强弱和欣赏距离的远近等因素而定。对于那些依附于建筑物和纪念碑的室外大型浮雕，应选择高浮雕的形式。这是因为高浮雕体积明显，形体起伏也较大，而且影像轮廓清晰，远视效果好。例如：希腊帕加马的《宙斯的祭坛》（图3-3-14），是结合大型建筑和考虑远视的距离，而选择了高浮雕的形式，并且取得了良好的效果。而相反，如果是置于室内或近距离观赏时，则应该选择浅浮雕的形式，因为它层次起伏小，形体薄，适合于近距离观看。如希腊浮雕《维纳斯的诞生》（图3-3-15）以及王临乙的《大禹治水》（图3-3-16），由于它们的展示空间小而采用了浅浮雕的形式，并且这种浅浮雕通过细腻的表现也更适合在近距离观赏，同样取得了很好的展示效果。
图3-3-14 宙斯的祭坛 [希腊]帕加马
图3-3-15 维纳斯的诞生
图3-3-16 大禹治水 王临乙
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