浮雕根据空间起伏程度的不同，以及局部的透空处理，又分为高浮雕、浅浮雕和镂空浮雕。
按照一般说法，压缩后的形体凹凸在圆雕的二分之一以上可称为高浮雕，在二分之一以下的可称为低浮雕。高浮雕：一般运用绘画上的焦点透视方法来表现，前面的形体体积较厚，逐渐过渡，愈往后愈小愈薄，具有深远的空间视觉效果。浅浮雕：较之高浮雕的形体起伏不太大，明暗对比不太强烈，但轮廓的边缘体积较厚、饱满，适合建筑表面装饰。透雕即镂空雕，它是在浮雕的基础上，镂空其背景部分而形成的。这类浮雕多应用于建筑和家具上。
高浮雕形体压缩比例较小，起伏较大。因此，在形体塑造上更接近圆雕，甚至于某些局部的形体完全采用圆雕的方法处理。例如：法国著名的凯旋门建筑装饰浮雕《和平》（图3-1-5），就是高浮雕的成功之作。雕塑家将高浮雕当成圆雕来处理，通过上下两部分人物的紧密丰富的起伏变化，以及相互交错关系，体现了严整的韵律，给人以强烈的动势感和立体美的艺术享受。又如位于美国布莱克山拉会穆尔峰的《美国国家纪念碑》（图3-1-6），雕塑家加特森·博格伦姆也是采用近乎圆雕的处理手法，将四位在美国历史上做出重要贡献的总统形象刻于山上；巨大的形象写实逼真，气魄宏大，雄伟豪迈。由于这里地势高耸，光线充足，因而形成了很好的视觉效果。虽然这些高浮雕近似圆雕，甚至局部采用圆雕的手法塑造，但从视觉角度和它们所依附的建筑物以及山体的整体上看，仍然是二维的，所以它们还都属于浮雕的范围。
图3-1-6 美国国家纪念碑 加特森·博格伦姆
浅浮雕起伏较小，平面性较强，形体压缩也比较大，在塑造特征上更接近绘画，并且在空间表现上，也不是依靠实体，而更多的是靠透视和错觉。例如：以菊花为设计图案的《钱币》（图3-1-7）、龙门石窟石浮雕《帝后礼佛图》（图3-1-8）等，都是很好地运用了浅浮雕的手法，在有限的塑造空间里，表现了丰富的形象及多层次的人物和空间关系。
图3-1-7 钱币
图3-1-8 帝后礼佛图 龙门石窟石浮雕(www.xing528.com)
在中外雕塑中，也有不少采用圆雕、浮雕以及高浮雕和浅浮雕相结合的处理手法塑造的浮雕作品。例如：我国古代龙门石窟的卢舍那大佛像、云冈石窟中的释迦佛像（图3-1-9，图3-1-10），大多采用圆塑或近似圆雕的高浮雕处理手法，而背景的佛光、飞天和云纹则采用浅浮雕甚至线刻的方法来处理。这样既突出了主要形象，又加强了立体空间效果，并且也形成了我国古代石窟像的特有造像模式。在外国的浮雕中，印度的《野鹿苑说法佛陀像》（图3-1-11），也是高、浅浮雕结合的成功范例，雕塑家采用浅浮雕的方式雕刻了背景的佛光、纹样以及佛身下的坐垫，而佛陀本身采用了高浮雕的手法雕刻，佛陀雕刻得具有印度本土人的相貌特征。这样高浅结合，主次烘托，既强化了主题，又增加了感染力。
图3-1-9 卢舍那大佛像（龙门石窟）
图3-1-10 释迦坐像（云冈石窟）
图3-1-11 野鹿苑说法佛陀像
镂空浮雕也叫透雕，就是把浮雕的底板云掉，对浮雕进行局部的透空处理，保留其有形象的部分，形成虚实空间并存的浮雕形式。由于其在空间上的通透，一般不像浮雕那样沉闷，并且在光影变化上更显丰富，形象上也更为清晰。这种形式多用于园林的隔断、屏风、家具以及漏窗等建筑物的装饰上。它既可以分隔空间，又能隔而不断，为环境增添几分若隐若现的情趣。例如：我国苏州沧浪亭的漏窗（图3-1-12）、红木家具（图3-1-13）等，都是采用这种镂空手法的成功之作。
图3-1-12 苏州沧浪亭漏窗
图3-1-13 家具
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