抽象仿生设计应用于生态建筑（第三版）

通过对自然生物形态的抽象而得来的建筑造型是建筑特有的有机造型，与象形仿生相比，抽象仿生更为深刻有内涵，更具有建筑意味，是大量象形仿生建筑更应当采用的手法。抽象仿生的手法由来已久，古希腊柱式的人体模拟，多立克柱式模仿男性比例，体现粗壮刚劲之美；爱奥尼克柱式模仿女性特征，体现柔美典雅之美。现代建筑当中也有许多建筑师追求创新，营造建筑与自然的和谐，结合当时其他艺术领域对建筑的启发，设计出的建筑造型与自然形态有众多相似之处，受表现主义和有机建筑理论影响的建筑师创造了很多抽象仿生建筑造型的范例。

安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi）是建筑领域当中表现主义的一位大师。表现主义的指导思想是反叛传统教条、拯救机械时代沦落的人性和艺术，受此影响，高迪的建筑融合了各种自然的形态和色彩，具有动感和韵律。1883年的巴塞罗那神圣家族教堂具有钟乳般高耸的塔身，是哥特建筑的另类解释（见图6-6、图6-7）。高迪用生物界共有的粗犷而富有动势的曲线营造了梦境般的宗教境界，螺旋状的支柱源于树干的启迪，屋顶的起伏是对地中海波浪的模拟。之后在1910年的米拉公寓中（见图6-8），高迪对于自然的抽象仿生手法得到了更为集中和充分的表现，自由浮动如波浪般的檐线，明显如动物骨骼的墙身，整座建筑具有野性的张力和生命的律动，隐喻着这座海滨城市战胜蛟龙的古老传说。

图6-6　神圣家族教堂外景［71］

图6-7　神圣家族教堂内景［71］

图6-8　巴塞罗那米拉公寓［71］

门德尔松（Eric Mendelsohn）受到高迪和画家雨果·巴尔等人的启发，开始探索将建筑与环境糅合的塑性建筑。爱因斯坦天文台是门德尔松最有影响力的建筑，如雕塑般的外表下被注入了更多富有哲理的隐喻内容和纪念性因素（见图6-9）。建筑的主体大量采用弧形的墙身模拟生物曲线，开凿的门窗形状模仿生物窝居的洞口形式，使人们联想这个建筑如同一个伸长脖子、行动笨拙的动物，底层是夸张的巨大的爪子。

勒·柯布西耶的作品体现了有机主义的句法。朗香教堂的有机造型在当时受几何学思维惯性影响的建筑界引起了极大的震动（见图6-10）。

朗香教堂的隐喻给人丰富的联想，合拢的双手、浮水的鸭子、航空母舰、修女的帽子或是攀肩站立的两个修士等，这种联想见仁见智、模糊不清、层出不穷（见图6-11）。有学者认为，柯布西耶的朗香教堂前承高迪、门德尔松的表现主义，后启50年以后的隐喻主义和形态上的有机主义，是现代主义向后现代主义转化的顶级力作。

图6-9　爱因斯坦天文台［72］

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图6-10　朗香教堂外景

图6-11　朗香教堂的隐喻［72］

圣地亚哥·卡拉特拉瓦是一位将结构美和建筑美紧密结合的设计师，他的作品把艺术、科学、技术融为一体，不仅从自然生物的外部形态中获取建筑的形式表现灵感，也善于从人和动物的运动方式和内部结构形式中，寻找一种最能体现生命规律和自然法则的结构方法，他认为“运动就是美，古典主义在过去就了解这一点……奔驰的高速列车的美和21世纪未来派探索的美具有相同的性质”。卡氏的建筑往往处于一种模拟生命运动而呈现出“跃跃欲动”的态势，使人们对之产生一种期待感和联想。

法国里昂赛特拉斯火车站是卡氏的作品之一，它模拟了展翅欲飞的大鸟形态，与埃罗·沙里宁的纽约环球航空公司候机楼（TWA）颇为类似，隐喻了对行驶速度的期盼。高翘的屋檐结合了翅膀的造型，侧面看可联想到食蚁兽，内部玻璃窗棱又有动物肋骨的张弛感（见图6-12）。美国威斯康星州的密尔沃基艺术博物馆，位于主要街道威斯康星大街的轴线上。从大街经由人行天桥进入建筑，建筑顶部翘起的脊骨两边对称地链接了悬臂结构，72根由8m渐变至32m的肋，是鸟翼骨骼的模拟，形成展翅起飞的动感翼形百叶窗，这一百叶窗也成为宣告展览开放的标志（见图6-13）。

图6-12　法国里昂赛特拉斯火车站［70］

图6-13　密尔沃基艺术博物馆［73］

伍重设计的广为人知的悉尼歌剧院也是抽象仿生的实例，海边选取与海有关的元素贝壳，形式美的外表下引发人的联想。类似的还有位于阿联酋迪拜的伯瓷酒店（见图6-14），海边的酒店抽象了船帆的造型；设计师萨巴的印度母亲寺庙仿生荷花的造型寓意圣洁和优美（见图6-15）。

图6-14　阿联酋伯瓷酒店［74］

图6-15　印度新德里母亲寺庙［75］