生态建筑第三版：建筑象形仿生设计

生物体具有象征意义，既有全人类共同的认识，也有在各国文化体系中所形成的各自不同的观点，例如动物中鸽子意味着和平、圣洁和活力，蝎子意味着邪恶、憎恨，而植物中我国以牡丹、竹子等为贵，日本又以樱花为重。正是生物具有的象征意义，使得建筑师可以运用象征性的模仿来表达其想法和体现共同的价值观。另外，大自然是经济的，经过数百万年进化的生物以最低消耗的方法来满足其生存需要，建筑可以通过仿生设计求得对各类资源的最小消耗。象形仿生建筑的例子涉及了生物大家庭的大多数门类，对生物象征的模仿运用显示出我们生命中所期盼的，并非是生物的外在特征，而是其共有的内在品质——生命本能。弗兰克·盖里、尤金·崔和迈克尔·索金等人的建筑工作室擅长于将生物象形同建筑功能及时代风格相结合，许多作品都有象形仿生的构思，形成一系列具有标志性、新潮前沿的建筑实例。

解构派大师弗兰克·盖里的作品当中鱼和蛇是重要的并且经常出现的象形仿生对象。在斐欧娜·拉基普（Fiona Ragheb）分析盖里的书中谈到：“鱼的频繁出现是功能对形式、结构灵活性的需要。”同时，钛作为其常用的建材能营造流动的曲面和生物体般的光泽。正如查尔斯·詹克斯所形容的：“一个新的交叠的弯曲表面，像鱼鳞或者犰狳皮。”他取材于美国本土，辅以新颖的创造和灵巧的构思，使用相近地区的风格来处理钛这种有光泽感的建筑外贴面材，成为具有凝聚力和标志性的个人风格的体现。刘易斯住宅（见图6-1）是他的重要作品之一，以巨大的像鲸一样造型的建筑物形成一组建筑阵列，包括配套设施（一个饭店标准的　厨房、一个室内游泳池、一些客房），采用了大胆的雕塑般的处理。

图6-1　刘易斯住宅［68］

迈克尔·索金认为建筑的实质是为人类的存在而服务的，如汽车和望远镜是人类的脚和眼睛的延伸那样，建筑也是人类器官如眼睛、耳朵、大而新奇的鼻子、长而有力的脚及叶脉状的肺部等的延伸。他主张模仿是最基本的形式来源，而对自然的模仿又是其中的根本方式。他设计的海滩住宅（Beached Houses）（未建）将鲤鱼（见图6-2）形态引用到建筑外观设计中，架空形式的“鲤鱼”的鱼鳍是浴室，采用拥抱大地的方式，上层开设长条形天窗。

图6-2　海滩住宅“鲤鱼”轴测、模型和平面图［69］

美籍华人建筑师尤金·崔致力于“进化式建筑”的表达方法，且从事着本土化探索，采用廉价的、现成的建筑材料，加入自己特殊的自然语汇，创造出既有几何形态，又有有机形式且具有精美结构的建筑，具有明显的动物象征主义的风格。他认为自然的形态是最为合理和优美的。他经常以色彩和材质对动物体进行模拟，包括贝壳形式、臭虫的眼睛、鳞片和鱼鳍等。美国加利福尼亚的雷耶蜻蜓住宅（见图6-3），是崔氏第一个建成的“进化式建筑”的实例。他通过对蜻蜓样本翅膀运动的观察，确定了住宅的结构和功能细部，用有机透明材料将客厅屋顶造型设计成一只蜻蜓，加固屋顶翼板主次拉索的方向，6m长的透明玻璃纤维蜻蜓翅膀可以根据通风采光要求开启和关闭。蜻蜓的眼睛就是屋顶的采光天窗，满足形态美的同时优化了室内环境。(www.xing528.com)

图6-3　美国加利福尼亚的雷耶蜻蜓住宅图［67］

伯兹·波特莫斯·拉萨姆参与了欧洲海滨小镇莫克姆的濒海区城镇重建方案竞赛，虽然政府未把这个没落小镇的重建最终执行，但设计师提供了一个令人惊奇的、鲜亮的想法：受到光、当地集市上厚重的钢结构以及维多利亚海滨极度铺张印象的影响和启发，由钢结构和玻璃等构成的四只光亮的彩色大虾建在滨海防浪堤的地基上（见图6-4），代表着从前这里未合并前的四个村落，目前的功能分别为娱乐中心、音乐厅、码头和救生艇站。四只大虾如发光的宝石点缀着带有休息亭和娱乐小摊的海边林荫道。

约翰·威尔金森设计的赌城拉斯维加斯的米高梅旅馆（见图6-5）。该旅馆模仿卧狮的造型，主入口位于狮子的嘴巴。象形的模仿运用于旅馆建筑起到了很好的识别作用。类似的有澳大利亚的鳄鱼旅馆，该旅馆位于达尔文附近250km处的卡卡杜国家公园内，建筑模仿凶恶的鳄鱼形态，将150间客房集中布置在鳄鱼的腹部，腹部的中央是露天的酒店庭院，附设游泳池和餐厅，尾部是厨房等清洁后勤场所，中央空调系统位于鳄鱼的眼睛，门柱仿照鳄鱼狰狞的牙齿，旅客穿过牙缝进入大堂，鳄鱼的四肢是楼梯。

图6-4　伯兹·波特莫斯·拉萨姆的海滨大虾［67］

图6-5　米高梅酒店卧狮造型［70］