中国动漫复苏：从美术片到二次元

1977年至1989年，中国美术片在受到多年压制后得到了充分的释放，内容和形式都开始往纵深方向发展。创作主题从政治角度向艺术角度转变，摆脱现实主义的表达形式，用童话、神话的题材来表现动画优势，主要代表作有《画廊一夜》《母鸡搬家》《哪吒闹海》《狐狸打猎》等。其中，《哪吒闹海》以浓重的色彩和华丽的风格再一次焕发了美术片的光辉。

1979年的《哪吒闹海》是继《大闹天宫》后的又一惊世之作。创作者花了一年多时间绘制了5万多张画，全长65分钟。影片的主要内容是，陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年六个月后，产下一个可爱的小男孩。太乙真人收其为徒，赐名“哪吒”，赠乾坤圈与混天绫两件法宝。四海龙王掌管民间雨水，百姓求雨需要供奉童男童女。哪吒与东海龙王之子敖丙相斗，打死敖丙，抽出龙筋。东海龙王得知后悲痛万分，去陈塘关找李靖算账，哪吒被逼自刎。哪吒的灵魂被仙鹤送到乾元山金光洞，太乙真人用莲藕、荷叶重塑哪吒的肉身，哪吒杀回东海，打败四海龙王。影片借鉴了传统戏剧中的戏剧动作、民间杂耍和民间舞蹈等元素，延续了《大闹天宫》动作程式化的特点，运用了京剧与民间音乐。片中运用的镜头语言表明，美术片创作者对主体感情逐渐重视，蒙太奇镜头的转换使电影的魅力得到完美的诠释。

1981年由严定宪执导拍摄完成的《人参果》上映。该片讲述了唐僧师徒四人路经五庄观时，师兄弟三人偷吃观内的人参果，因而受到观主镇元子的责难，幸得观音大士相助，化解误会的故事。《人参果》取材于《西游记》，片中的人物设计基本沿袭《大闹天宫》的风格。1983年，该片获得菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖。(www.xing528.com)

1983年，由王树忱和钱运达执导完成的作品《天书奇谭》上映，该片讲述的故事如下：天宫里的袁公偷盗天书，将天书刻在石洞里，后被三只狐狸偷学。狐狸修炼天书法术后，危害百姓。最后，由天鹅蛋化为人形的蛋生学习法术后，和袁公一起消灭了狐妖。而袁公因泄露天机，被抓回了天庭。

复苏时期的美术片准备“大显身手”的时候，却受到了巨大的冲击：一方面，从20世纪80年代开始，日本和美国的商业动画大量涌入中国，商业动画符合观众的审美趣味，工业化的生产使商业动画快速占领了中国市场；另一方面，国内的经济体制的转变削弱了中国美术片的生产能力，美术片轻商业重艺术的倾向依然明显。随着大众文化的崛起，人们逐渐追求审美的娱乐化和感官化。中国美术片向中国动漫发展的序幕从此悄然拉开。