游戏建筑：空间模型艺术设计

（教师贴士：审美导入非常重要，教师课前要充分备课，资料要丰富，讲课要生动，使学生进入角色，切忌说教形式）

（1）概述中国建筑

建筑像一面镜子，是政治、经济、历史、人文、社会等的反映，是特定时期人们视觉审美活生生的直接流露，是最为直接的文化内涵。秦汉时期的建筑规模空前，这与它的大统一有关，奠定了中国装饰美学的基础；唐朝盛世建筑造型上雄大、飘逸，是中国建筑史上一大高峰；宋朝是封建经济繁荣的时代，在建筑上有了李仲明的《营造法式》，建立了自已的建筑体制；清代为封建时代的末期，有“回光返照”的现象，中国建筑史上又一次高峰，出现了《清式营造侧例》。在近现代，出现了像南京中山陵、广州中山纪念堂这样运用西洋的现代材料，斗拱演变成为建筑装饰的文化符号的建筑构件。它们继承古建文脉，创造出民族特色建筑，同时具有时代特色。

中国民族建筑以独特的建筑形制与均衡灵巧的结构而赢得魁伟与壮丽，造型的质朴形成特有的审美特性，装饰与结构上的有机结合，是结构又是装饰，是装饰又是结构，所体现的特殊效果是世界其他建筑体系无法比拟的。如林徽茵说：“若以今日西洋建筑学和美学的眼光来观察中国建筑本身之所以如是，和其结构历来所本的原则，及其所取的途径，则这系统建筑的内容，的确是最经得起严酷的分析而无所惭愧的。”

（2）斗拱的由来

斗拱这个作为结构又作为装饰的建筑构件，在中国建筑史中，它贯穿了整个中国建筑变化的历程，具有关键的作用。它在结构上不但具有力学行为，而且具有建筑装饰的双重作用。何为斗拱，斗拱谓“椽出为檐，檐承于檐桁上，为求檐伸出深远，故用重叠的曲木翘向外支出，以承挑檐桁。为求减少桁与翘相交处的剪力，故在翘头加横的曲木拱。在拱之两端或拱与翘相交处，用斗形木块斗垫托于上下两层拱或翘之间。这多数曲木与斗形木块结合在一起，用以支撑伸出的檐者，谓之斗拱。”斗拱是屋顶与立柱之间过渡的部分，是将屋顶的重量集中到柱子的上面，是横展结构与立柱间的衔接关节。处在这特定位置的斗拱，在屋檐阴影的笼罩下而产生了错落纷繁的光影，空间上若虚若实，造型上像一朵朵盛开的花朵，产生了既为结构又为装饰的强烈效果，给人以最大限度的联想。

（3）斗拱的演化

斗拱的理念在夏、商、周已经出现，但尚未有出挑的做法，汉代是斗拱发展的开始，主要是体现在柱身直接悬挑而出，称为插拱，又称丁头拱，汉代斗拱的尺度硕大，结构上十分突出，外挑深远，最外一根桁木的挑出全靠斗拱承托。汉代斗拱造型概括、简单，拱或平或曲，有的把拱刻成动物或人形，富有艺术原创性。

隋唐斗拱在结构上是发展的重要时期，斗拱肩负着直接的承重作用。在挑檐上，已经有四挑和计心的做法，且多为重拱。“斗拱雄大，出檐深远。”布局疏朗，体现了结构美。配合整座建筑体现了泱泱大国的风范，是物质与精神相结合得最得体的阶段，是“迁想妙得”的升华过程，可谓“形神兼备”“文质彬彬”。

图1　陕西岐山县周公庙斗拱

图2　丁村图民居牌坊斗拱

图3　陕西源县城隍庙斗拱图

图4　沈阳故宫斗拱(www.xing528.com)

图5　沈阳故宫斗拱

图6　沈阳故宫斗拱

宋代斗拱发展到形制丰富和结构严谨时期，出现了以“材”来权衡建筑规模的制度。《营造法式》将斗拱分为“斗”、“拱”、“昂”、“枋”四大项，“斗”为“方”形，“拱”为船形，拱或枋互相叠加，用“斗”垫其中间。全朵斗拱的重力最后集中在与立柱相接的“栌斗”上，“栌斗”是最大的斗，承载着屋顶的全部重力。

明清以后，由于木结构整体功能的提高，墙体大量使用砖和石灰，抗雨水能力增强，从而使承托屋檐伸出的斗拱作用大为削弱，沦为装饰构件。斗拱密密麻麻地排列成了装饰，攒数由宋代的每开间中的一朵至两朵，变化为四攒、六攒乃至八攒，构成排列的图案，强调动感、节奏感以及前后空间虚实的关系；造型上追求和谐、秀丽，加上纯丽色彩的彩绘，追求强烈的浓艳奇巧的艺术表现效果。

从宋代开始，斗拱由唐代雄大、硕壮、疏朗、豪放的风格逐步向明清的纤小、细柔的方向发展。到了清代，人们注重的是它的装饰性，补间铺作增多，形象越来越复杂。但随着工艺的发展更强调其凹凸错综复杂的起伏进退，更富有装饰之道。斗拱在各个朝代的变化，体现了建筑技术上的发展和人们审美趣味的变化。（图1-6）

图7　广东肇庆披云楼

图8　广东封开仿汉塔

（4）近现代斗拱的特点

近现代斗拱多数从装饰美着想，斗拱纤小，出挑减短，总高降低。斗拱虽然在结构上失去作用，但装饰性则大为加强，成为中国建筑的文化符号。如果中国传统建筑没有斗拱，就像一个人只有头部和身躯，而没有眼睛、鼻子、嘴巴一样，整座建筑仿佛缺少了灵气，干巴巴的像个木偶。

不同时代，不同国界，不同种族，不同气质的人，在同一媒体所塑造的形有很大的差别。在现实生活中，我们可以在很远处根据人的外形判断出我们熟悉的人。一位艺术家的寥寥几笔速写，我们就可以猜定是出自某一位之手。这就是我们用斗拱演变的历史来推断建筑物时代的原因，斗拱成为中国传统建筑与其他建筑的区别。

清代重修的广州光孝寺大雄宝殿，斗拱与其他建筑构件的区别就是在侧面插一假昂，增加形式美，没有结构上的作用，给原来单调的斗拱赋予复杂化；安了假昂（插昂）的斗拱像一朵盛开的花朵，产生跳跃和向上游动的感觉，在空间上增加了密度，层层叠叠侧昂斗拱，有如人体的脊柱，领悟美感尽在斗拱的造型之中，给人以无限的联想。1926年吕彦直先生设计的广州中山纪念堂，运用西洋建筑材料建造集中式大空间建筑。四出抱厦重檐歇山顶都以斗拱作为装饰，这些水泥结构的斗拱被安排得密密麻麻，彩色庄重、富贵，所起的作用就如同一个人系上一条合身的腰带一样，精神焕发，艺术气氛倍增。20世纪90年代，华南理工大学的邓其生教授，设计了广东肇庆披云楼和封开的仿汉塔，斗拱在这里自然地表现，成为中华民族传统建筑的装饰符号，增加建筑的主题和精神面貌，突出其个性。（图7、8）

结构和装饰相结合是中国建筑的艺术特色。结构与装饰互相影响，互相限制。斗拱的装饰是为了创造环境和改变环境，让视觉和空间上和谐统一。斗拱以其特殊的身份经历了中国上下五千年，体现了中华建筑文化精神，对当代中国建筑的结构与装饰如何结合，对继承中华建筑文化的精华，具有重要的意义。