南山寺建筑装饰石雕：舒朗与满密的构图特征

南山寺中照壁、栏板的装饰构图呈现出疏朗的构图特征，画面上“空白”较多，吸收传统花鸟画显微和局部特写的方式；同时，构图上体现“远则取其势，近则取其质”，根据画面表现对象的主次、宾主关系，运用疏密、虚实、大小、秩序化等法则布局。装饰构图综合考虑建筑装饰构图与装饰建筑空间之间的虚实关系，装饰形象符合装饰空间的外形轮廓。构图丰富、饱满，具有良好的视觉节奏感，营造出一种意境美。如望柱、栏板上装饰的国画纹样，疏密对比鲜明，与素条石堆砌的台阶以及装饰空间周围的留白形成良好的虚实对比，给参观者留下清雅的风格印象。

南山寺中劵门、墀头、迎风、坎墙上的石雕图案则体现出“满”“密”的布局特点。贡布里希在分析构图秩序与审美心理关系时指出：“装饰源于我们对空虚的恐惧。”构图中“密”体现了民众文化心理需求，“满”隐喻着多、富等象征含义，传达出百姓对人生圆满的追求和期望，以及对富足和太平的祈愿。不管是单独图案，还是组合图案，它们的纹样形象布满四边，在装饰的建筑空间中不留空白。整体纹样的视觉冲击力很强，在文化上具有张扬性。(www.xing528.com)

南山寺建筑装饰石雕图案无论是舒朗构图，还是满密构图，在形制结构的设计上呈现出方与圆有机组合，并在此基础上遵循“纹饰依于结构”的造型法则进行纹饰设计。方、圆形式在装饰设计的应用，不仅是作为基本的视觉控制要素，在中国文化语境中包含丰富的文化意涵，故不同的组合手段使不同的“精神”与“能量”进行释放。南山寺建筑装饰石雕图案杂形制结构上主要包括两种的方、圆要素组合方式：上圆下方，方圆有序；外圆内方，方圆并蓄。这两种组合贯穿于南山寺石雕创作并达到圆融。这种圆、方之序已不仅仅作为一种审美秩序的要求，而是将意义建构在效法天、地规矩之运行上。而对于后者，从南山寺石雕构件塑形来看，方形立柱、板心为圆角弧线的海棠池子，或栏板头为曲线、地栿为方形，在一个局部范围内，实现外圆内方的形象将方与圆的对比形式有机统一。既满足组合的功能需求，又体现着刚柔并济的艺术观念，更是渴望圆满的人生期待的写照。方、圆的有机组合为“雕刻众形”提供了一个“覆载天地”的框架。