综合性材料壁画在艺术中的创新应用

从古代唐朝后的逐渐衰退到1979年首都机场壁画的突变式复兴，这期间物质世界不断丰富雄厚，艺术心理方面转向关注自我、追求纯粹美学，公众审美的视觉与心理感受更加渴求对新事物探索，公共性越来越引起关注。背景影响下的现代壁画创作发生了改变，在材料、形式以及审美语言方面，一方面实现了学习、借鉴西方壁画材料的运用经验，另一方面创新传统的工艺、技法；艺术观念和艺术心理上反映时代需求，更加关注公共环境、公众生活、多领域跨界融合，整体显现出现代壁画语言的综合多元化特征，其中最明显的一个特征是材料的综合性运用以及材料不再隐藏于叙事、描绘的表达方式下，逐渐显现出其本体审美。

二十世纪末，学术上在探讨关于现当代壁画艺术语言如何拓展的问题时，更多地将目光放在媒介的运用上，从材料语言的角度拓展现当代壁画的审美深度。作为以材料探索为主要方式、以综合多元为主要特征的综合性材料壁画成为壁画艺术发展的讨论焦点，一时涌现出大量关于综合性材料壁画的文献。在众多研究学者的研究基础上，目前已经将材料综合使用的原因、历史、种类、技法、应用、美学特征、视觉性、情感性等方面进行较为广泛、透彻的研究。由于新时期对壁画艺术的要求更加转向壁画对文化、审美内容的表达，材料作为物质载体需要衔接好形象与情感之间的传达。当下的壁画创作在审美需求与表现内容仍不平衡的状态下，对材料的应用研究就仍具有研究价值。

信息大爆炸的社会下，各个领域都不同程度地出现综合的特征与跨界的现象，表现为现有事物状态的综合，即对非相关事物之间进行有机结合；已存在领域进行拓展；未知领域进行探索。在壁画的领域综合性材料壁画的大发展中壁画与设计领域、信息工程领域有机结合；对材料、形式等语言内容拓展创新；对新材料新技术以及新的表现方式进行探索。

综合性材料壁画是当下壁画艺术的其中一种形态，为综合运用材料的壁画艺术，表述方式主要集中在“综合”“材料”与“壁画”词语的组合方式上，且以“综合材料壁画”与“综合性材料壁画”的描述居多。首先，大量出现“综合”+“壁画”这样的名称有其合理性，符合画种命名的规律，在中国这种命名方式也早有出现，例如综合版画（由于版画版材的差异而称之为综合版画），也与比较新的画种综合材料绘画相对应；其次，不论这种类型壁画的名称如何变化仍然可以直接理解，其含义为综合运用二种以上的材料的壁画创作与多元媒介的壁画现象，只是在侧重点上存在差异。而本文选用较为常见的综合性材料壁画名称是为了从“综合性”的含义上对材料因素进行分析。其综合性含义包括以下两点：

①不同于古代壁画中地仗层基底的多种材料结合的使用目的，古代壁画地仗层是紧紧建立在满足功用与工艺需求、解决材料性能问题上的材料综合运用，而综合性材料壁画则是满足表现形式多样化的材料综合运用，并且更关注于与人直接接触的壁面材料部分；②壁画家创作因素，包括创作思维、空间需求的综合属性。(www.xing528.com)

回顾古代壁画艺术，东西方壁画都存在对材料综合运用的经验，中国的壁画艺术主要存在于绘画类体系当中，其材料综合运用现象的产生受到外来文化审美的影响，工艺类雕刻壁画则很少显露出对材料的多种组合；相反，西方壁画艺术材料的综合运用现象就十分丰富，存在于绘画类与镶嵌工艺类两大体系中。中国壁画经历了唐朝的灭佛运动、北宋开始文人阶层从壁画创作团队的退出、文化大革命对艺术内容与形式的政治化需求这三段低谷时期，壁画整体艺术水平呈现数量少、难有创新、内容语言单一化、时代审美滞后的下降现象，由此造成现代壁画尤其是当下的综合性材料壁画的落后发展。从1949年开始，中国壁画整体风貌发生转变，于80年代真正走向复兴繁荣，在中国现代壁画走向复兴的过程中，面对西方文化冲击，中国壁画并没有放弃本民族壁画语言而是中西精华同步走，体现在壁画种类、材料创新、壁画创作方法与风格方面。壁画种类上，引进西方材料、技法与形式，并加大工艺性壁画创作，表现在现代壁画出现了一大批运用丙烯、陶瓷、玻璃、镶嵌材料的壁画作品，丙烯壁画如首都机场壁画的一批作品、《劳动、艺术和人》《藏女与水》等；陶瓷壁画如《艺术之光》；玻璃镶嵌壁画如《文明的飞跃》；镶嵌壁画如《宇天》等等；材料创新上，一方面创新传统材料技法，如陶瓷高温釉板技术、陶板浅浮雕与结晶釉、拼镶技法的组合等，另一方面新型材料与技术如光、电等材料的创新运用直接影响壁画形式与功用；壁画创作方法与风格上，在以张光宇、张仃先生为代表的结合墨西哥画派与民间美术的实践道路与以董希文先生为代表的联系西方现代流派与敦煌壁画艺术的实践道路影响下，中国现代壁画逐渐确立了装饰风与装饰功能的属性以及绘画与工艺结合的方式，与工艺装饰连接起来形成具有强大适用性与兼容性的特色壁画。综合性材料壁画便是在这样的背景下产生并不断壮大，文献《从〈中国壁画百年〉作品中看现代壁画设计的发展脉络》中对反应20世纪中国壁画概貌的壁画作品进行分类统计，在其数据基础上得到：综合性材料壁画艺术的比重大约维持在所有种类壁画总数的1/5，数量也逐年增多，呈现出良好的发展趋势。

对比西方现代壁画艺术，壁画材料的综合性运用与壁画创作的综合性思维有着深厚的历史，且没有经历过衰退或断裂时期。追溯至古希腊时期，材料综合运用的表现方式就存在于工艺性与绘画性两大壁画体系之中，而且综合性思维在中世纪时期的“罗马式”壁画中就有体现：宣扬建筑、雕塑与壁画相结合。在现代工业革命之后的设计运动中，这种综合性思维上升为运动口号与主张，并且为以后的公共艺术奠定了的理念基础。19世纪末20世纪初，西方现代艺术率先完成变革，直接拓展了表现方式与思维上的综合性，在逐渐完成再现与表现问题的探索、人与物的探索、艺术与非艺术边界的探索后最终展现出材料独立性释放，关注不同领域的物与思想的结合、艺术品与非艺术品的结合。在纯艺术的影响下，壁画艺术家纷纷极大自由的利用材料进行创作，用来满足各种实验性的效果以及观念，由于思想观念、表达手段的解放，壁画作品直至后现代艺术以及当代艺术时期，其创作方式一度越来越接近设计。再加上政府颁布壁画法案的支持，西方综合性材料壁画呈现出作品数量多、运用层面广以及作品内容、形式丰富的整体面貌，处于世界壁画艺术的强者地位。

西方壁画材料综合发展的先进成果对我国综合性材料壁画的发展提供了借鉴价值。关于创作语言方面，先进的材料技术、材料的运用方式都对中国的综合性材料壁画起到了实践方面的直接影响。材料语言理论方面对中国壁画的材料内容产生重要意义，例如材料学、构成理论中关于材料与形式结合的运用等方面的内容；创作构思方面，西方壁画创作目的以协调人的心理内容、传达精神文化、更多的将生活与艺术相联系，具体在公共艺术领域，具体体现了材料与环境的关系与应用，对中国壁画创作构思从传统创作目的转向满足现代需求的过程中起到引导作用。壁画家于美成提道：“壁画是系统设计的综合性艺术”，“是强者的艺术”。壁画的边缘性与综合性要求无论是壁画材料本身运用的表现方式与构成方式方面还是与壁画与不同学科的交叉领域方面都需要纳入壁画创作的考虑范围之内，因而对综合性材料壁画的材料应用研究是建立在复杂的多层关系的探讨之上。