综合材料的形式语言,艺术创新

综合材料是自由的，并且具备本身独有的形式语言，综合材料的形式语言主要体现在以下两个方面：

（一）综合材料具有时代性

安塞姆·基弗的作品便是一个综合材料绘画反映时代性特征的代表。他是战后德国的新一代艺术家，痛苦地承载着历史的重负。在艺术中，他不同于弗洛伊德用传统油画材料的形式来通过面貌的描述来表达人的生存状态和精神的一种苦闷和张力，他是选用被腐蚀过的铅——这种有着阴郁色调的废金属材料，在画面上解恨似的纵横描绘，来表现战火烧过的大地、坠落的飞机、破败的废墟等，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。他的艺术是对德国战后人民生存环境的描述和反思，是人类深层心灵活动与精神力量的体现。由此可见，将综合材料运用于艺术作品，不仅仅是以材质的特殊性加强艺术表现力，而且材料还承载着一定的精神内涵。它通过材料本身所代表的时代特征与艺术家的个人观念相结合，反映一定的时代感和艺术家的历史责任感。

基弗作品中呈现的社会张力影响了中国的一代艺术家，中国的二十世纪大部分艺术家去德国学习基弗的绘画语言。比如：许江在基弗的影响下，探索并建立了在自己个性和本民族立场上的一种专属自己的绘画语言。他的《葵园》等作品，都是他探索中国艺术对这个在中华民族的艺术对世界艺术的一种建设。

（二）综合材料具有情感性

综合材料的形式语言是艺术家表达对世界的认知和内心情感的一种方式，是表达特定内涵的媒介。寻找到一种贴切的材料来传达这种情感，使材料自身的属性和相互之间的属性达到协调统一，是使综合材料形式语言成为表达艺术家情感的必备条件。(www.xing528.com)

（三）综合材料具有表现性

当代艺术家在研究材料的物理性、空间性和精神性的时候，从材料的形式语言角度去考虑表现力，会考虑材料色、质的因素，媒材之间属性与张力之间关系的把握能力，以及媒材与文化内涵、人文环境间的关系。艺术家要做的就是从利用材料与人文环境之间的相互作用去发挥综合材料的表现力。正如塔皮埃斯所说：“如果不使创作活动取决于人的内在运动和对时间、地理、文化诸种环境的反映，那我就很难想象出这样的创作活动。”

在对媒材、色、质的把握能力和对时间、地理、文化各种环境的反应方面，也有很多优秀的代表作品，比如：1987年，徐冰从《康熙字典》等字典与古书中找出一些偏旁部首，破天荒地将其毫无规则地凑在一起，编纂出一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其一一刻印在木头上，排列成活字印刷板。这些谁也不认识的“伪汉字”被视作对中国千年文化的嘲讽和挑战。徐冰依靠这个作品领引观众通过与未知状况的对抗来了解自身本性，观众被驱使着去重新思考书面文字的价值和可靠性。

由此可见，综合材料有其时代性和当下性的特点，艺术家如果能做到正确使用和准确把握媒材的特点，会让作品表现出事半功倍的显著效果。