天津文史资料选辑第36辑孩儿丑艺术形象的独特魅力

富禄演的孩儿丑，在他青、中年以至他六十高龄的时候，他都扮演过。创造了许多少年儿童的角色，并且都形成了他独特的孩儿丑艺术和以此为特色的喜剧形象。

他在科曾与小翠花合演《小放牛》的牧童、《打樱桃》的书童秋水、与小荷花演《浪子哭灵》的浪子。其中与小翠花演的《小放牛》、《打樱桃》二戏，又是他傍小翠花挂头牌的剧目。他曾傍著名老旦罗福山和龚云甫演《钓金龟》、《哭灵》中的张义，此后又专傍名老旦李多奎演此戏，约达四十年。最后一场，他以六十岁的高龄与李以压轴演出于北京天桥剧场。他还傍尚小云演过《御碑亭》的孟德禄、《金水桥》的书童等戏。特别是他以一堂孩儿丑活专傍了荀慧生并且创造了“荀派”剧目。象《小放牛》的牧童、《红娘》的琴童、《元宵谜》、《霍小玉》中的小院子、《打樱桃》的秋水等角色，并为这些角色在艺术上树立了典型。

二十年代末，德国蓓开公司曾为荀慧生与马富禄的《小放牛》灌制唱片，牧童和村姑的那种清脆、娇媚喜人的歌声脍炙人口，成为当时经常播放的唱段。此后，又以他的这种独具的孩儿丑艺术先后傍了宋德珠、李玉茹、吴素秋、白玉薇、班世超等名伶。这些孩儿丑艺术形象，一直成为海内外京剧界学习的楷模。(www.xing528.com)

他演的孩儿丑艺术形象，有着浓郁的写意与漫画色彩。他的孩儿丑源于真实生活，但又不是生活当中少年儿童形象的简单再现。他的孩儿丑形象，有些象中国古画中的侍者或是牧童，形象古朴而又洒脱、喜兴，并具有少儿天真、质朴、活泼和乐观的可爱性格。同时，他又承继了孩儿丑表演的传统，以成年演员的身份去演孩儿丑人物，这样便往往以成年人的言谈、举止和少年儿童性格的唱、念、作戏，交织一起的手法而绘制了一幅浓墨大写的、勾着小丑脸谱的孩儿丑人物的风趣画卷，这是他在表演上的独特风格。比如《钓金龟》中，康氏训诫张义时说：“张义，我那亲——”张义问他：“什么？”康氏即挥泪而道：“儿—呀—呃！”这时富禄虽已年逾花甲，但他竟一亮自己的神态，冲着康氏说：“李多奎哎，玩笑是怎么喳？！咱们俩合起来一百多啦，谁是你儿子？”又如《小放牛》中的牧童，当他气忿村姑给他唱曲时，他竟以一个十足成年人的语调，并一抖“大人”的神态念道：“呀呔！你娘儿听着，会唱小曲儿，她说她不会唱，我可要骂！”村姑也气忿地说：“啊？你把她妈怎么样？”这时富禄又稚气加逗哏地说：“嗯嗯！我叫声姥姥！”类似这种演法，使他演的孩儿丑戏，妙趣横生。

在孩子丑的舞蹈身段上，他以高度的武功技巧，融汇于文戏的表演之中，但毫无故意卖弄技巧或在做武功表演之感。象《小放牛》中牧童唱至向村姑“求情”，似逗非逗地唱“变一个蜜蜂儿花芯藏”时，牧童面向村姑用“横蹉步”做左右扬鞭而阻拦的姿势，向她求情。然后二人再互以马鞭一“磕”，村姑一生气朝他一踢，牧童被她踢了一个“小毛”，跟着富禄双手执马鞭，走一个双腿过的“铁门坎”，表示不怕她拒绝而还很得意的样子和神气。这样用高度的武功技巧，而又表达了剧情的内容，就给人以赏心悦目的艺术享受。