天津文史资料选辑第36辑：入富连成，名师栽培

马富禄入富连成，又重新加强了武功学习，由郝喜伦、刘喜益、宋启山、贾顺成四位教习教练。

每天早晨六点半或晚饭五点半后，先练压腿，耗腿、踢四门腿（正腿、旁腿、十字腿、月亮门儿腿），再练拿顶、下腰，再下开始翻虎跳、前桥、后桥、单提、旋子、空顶、单小翻、出场小翻、成排小翻、虎跳前蹦、小翻蹑子、台漫、案头、飞脚过桌子、台提、云里翻。练到这儿，上午的功结束了。就集体漱洗，搭台桌，准备吃饭了。

毯子功练完后或晚饭后，练武功基本功，练飞脚、旋子、躜子、走圆场、踢圆场（旦角还要练耗蹻、跑蹻）、走脚步，然后开始学戏或排戏。

中午一般是上广和楼演出，没事的或早上不学戏、不排戏时，就练把子基本功，练小五套、灯笼泡、二龙头、甩枪、十六枪、猴摘帽、双拍腿、大六击、单刀枪、大锁喉、双刀枪等。

一年后又由宋启山先生加练“小跟头”之类的武功，练扑虎、叠筋、地崩子、入洞、压枣、脑踺子、倒三角、旋扑虎、肘丝扑虎、虎跳扑虎、踅窝一盆花等技巧。

富禄练得很出色，比在鸣盛和时又大有进益。

这时富禄台上作了一些老旦“零碎”活，同时与萧长华先生学习老旦（富社当时没有专职教老旦的教习，均由别行兼教），也和李喜泉、陈喜光先生学过，富禄得以继续深造老旦艺术。不久即与丑角高富远排演《钓金龟》，再以后与马连良排演《清风亭》等戏，至一九一六年与方连元演《樊江关》的柳迎春，与马连良演《焚绵山》的介母和《清风亭》的贺氏，每次演出，都受到台下观众的欢迎，彩声不绝。

富禄天性好学。萧先生教戏时有几条纪律：“学时不准东张西望”，“要垂手立听”，“先生唱念时要徒弟身、口、心里相随”，“教别人的戏，你也得小声叨念着，别人的戏，你也得会”……。富禄当然件件做到，但他还不满足，于是在压腿、耗山膀、耗顶之际，还听看了师兄弟们其他各行的技艺，诸如各行的唱念身段，尤其对丑角艺术，感到极大的兴致，他认为这行自由潇洒、逍遥自在，又饶有风趣，是能使人发笑、幽默的一种“惊人”的行当。这时“富”字辈艺徒中，已出现了好几位有名的丑角了，如茹富蕙的“京白”、“方巾”丑活最为出色，还有傅富明以演丑公子的喜剧表情著称（得绰号“笑面观”），另一位从一入科就登台受欢迎的高富全（绰名“七岁丑”），以及以头、二路活见长的高富远，武丑奎富光，加上上科的高连峰、高连山。由于萧长华与郭春山二名师精心造就丑角艺术的结果，这里丑角演员可谓“得天独厚”，比起外班，称得起是一支雄厚坚强的队伍了。

富社艺徒丑角大小活头的分派，是看谁来什么角色合适，便让谁来扮演，大小活的界限并不太严，但又以演出成绩来派活。当时以茹富蕙为第一丑角，其次而排是傅富明、高富远、高连峰、高富全、高连山等人，这是“连”、“富”字的艺徒合演时期。

富禄这时眼见许多师兄弟们的“红火”，就暗下雄心，自己偷学了不少丑角技艺。富连成又有个规定，艺徒排戏、对戏，在未到上场的时候，可以在板凳上自由小憩，这时更是富禄得以向院内、东西厢房或上房，合法地“东张西望”的机会了，从而得以饱览、饱听马连昆、苏连汉、王连奎、陈富瑞等净行师兄的吊嗓和走身段；又得观看茹富蕙、傅富明、高富远和小生董富森等与于连泉排《鸿鸾禧》、《小上坟》、《小放牛》、《打皂王》等戏的表演。富禄于完成个人学练演出之后，躺在大通炕上，虽是人挨人的“打通腿”的躺着，可还不忘复习白天所看见人家的唱念表演。戏曲艺术，贵在潜移默化，富禄的敏而好学，蕴育了他渊博的艺术才能。

富禄在这里，生活和学习上，比在鸣盛和开阔得多了，大有学堂规模。上园子要穿“团体服”，冬天穿长袍、马褂、瓜皮小帽，夏天穿竹布大褂。上园子时穿，回来自己抖落干净，放入槅橱。半月可去珠市口恒庆澡堂洗一次澡。要规规矩矩，不准有一点违反班规的行为。班规很严，诸如“不用心学演”、“没礼貌”、“演坏演错”、“违反后台规章”以至生活上“抽烟”、“逗哏”之类的现象，都是班规所不允许的，要受到训斥直到体罚；但学演成绩好的，也有奖励，可以得到“小戏份”，顶多是七个小铜子儿，可以自己支配花用，象买点小吃或托人带点玩物。过年有年假，可以回家一周的时间。每天在练功、学、演方面非常紧张，声、形几无一时可以停息，只有六、七个小时睡眠时间，其余都要用在戏上。业余时间艺徒还要聆听萧、郭等老先生讲讲“处世为人”之道以及民俗风情、经典、历史、演义小说等方面的知识，只是没有识字读书的课业。(www.xing528.com)

一九一五年，向以迎合时代与观众心理要求著称的萧长华先生，在袁世凯窃据中华民国大总统宝座之后，举国反对，实行“讨袁”、“护国”之际，他通过一出小玩笑戏《鸿鸾禧》中的丑角金松，改念了许多嘲讽、影射大总统的语言，巧妙地讽刺了袁世凯，也无非是一群花子的“丐首”。萧先生以丑角的语言说出了人民的心声。这出戏当时由小翠花或小荷花（于连仙）、董富森、傅富明上演，成了一出“时髦”好戏，甚受观众欢迎。一日白天，广和于倒数第三演出此剧。前出戏是武戏《金钱豹》。忽传傅富明患了“转肠痧”，肚子疼得直冒汗，于连泉、董富森都已候场，转眼就要上了，观众都是为这出戏来的，绝不能把这出戏给“抹”了，可把后台总管事的萧先生急坏了。萧先生正着急地说“要不然……”，这时富禄跑到先生面前说：

“萧先生，您甭着急，这出戏我私下里背下来了，您叫我替富明师弟好啦！”

“你有谱么？”

“我给您背背。”

富禄念、唱了几句，把大家都招笑了。

“我给你勾上。”

于是萧先生给富禄勾了脸，穿上四块瓦褂子，戴上缨帽，黪八字。这时台上莫稽正唱到“一刹时腹内饥”晕倒在地，只听富禄以清脆、高昂、响堂的一声长“啊哈”，一直喊出台帘上场，一个晚清官人扮象的丑角，神气十足、自在逍遥而醉意盎然地步上了舞台，台下全瞧着格外“有哏”，“有戏”，小锣打过，高歌一曲：“在大街吃不尽残茶剩酒呀”，富禄在“残茶剩”的“剩”字使了一个“擞儿”腔，又在“酒”字使了一个拖长的长腔，然后落在了“呀嗽”之上，台底下被他的新腔和那清脆、响堂的嗓子折服了，顿时掌声四起。当金松与二杆儿互相推让时，富禄假绷着脸、认真地念道：“我看贤弟精明干练，品德兼优，就推荐贤弟以为临时总团头，嗣我同仁全体认可，再为就职”，台底下一听，这哪儿是叫二杆暂作丐首，这不是让他当总统吗？再一看高富远演的二杆也是很郑重地说：“小弟倒有任劳任怨之心，怎耐山野乞丐不堪此职，况才疏学浅，不敢担此重任，请兄另访他贤。”这两个人一唱一和，真好似两位民国政客，特别是富禄的“神气”和“派头”，加上他那韵味纯净的京白，台下又报以热烈的掌声。

后台也轰动了，尤其是萧先生、郭先生、叶师父惊奇地发现了这位既能表演又有嗓子的丑才。从此，富禄由萧、郭二先生重新培养了丑角艺术，由萧先生授以丑角大活、大戏，郭先生授以“昆戏”、“三小”、“玩笑戏”，由这二位丑角名师又不分大小，合计着精心施教了这位“后来居上”的新秀。富禄顿改昔日不显头角的局面，不到半年，他从茹富蕙、傅富明的“活头”中分担了部分头路丑角，如与马连良、苏连汉合演《法门寺》，他饰刘媒婆或贾桂；与于连泉、于连仙合演《铁弓缘》，他饰陈母，《探亲家》他饰胡氏，《马思远》他饰贾胡子或仵作，《双沙河》的魏小生，《打皂王》的田二，《小放牛》中的牧童；后来又与谭富英合演《铁莲花》中的张氏，《问樵》中的樵夫，《双官诰》中的张氏或刘氏。富禄逐渐能戏百余出，无不得到观众的好评和欢迎。

富禄在富连成共受业四年，又为母校“效力”三载，一共在科七年，在丑角艺术上为科班争得了荣誉。一九二一年，他辞别恩师出科，踏上了“艺术竞争”的社会。