马三爷的艺术人生与鸣盛和班

京剧名丑马富禄先生，生于一九〇〇年（农历庚子年六月初六日），卒于一九六九年九月十九日。

马富禄，幼名汉忱，字寿如，祖籍河南省扶沟县，自其祖父来京投亲谋生，已世居北京三代，住北京南城南下洼枣林街。

父马成麟，和他的舅父（即名旦小翠花的父亲）清末俱在北京北城当练勇，至京师成立巡警总厅，改为北城捕缉犯人的巡捕，以此小差，维持一家老小的生活。此时，他已有一女、二子，幼子即是汉忱，因排行第三，故富禄成名后，京剧界“官称”他为“马三爷”。当年南郊永定河连年决口成灾，城内城外灾民甚多，巡警总厅以“减少开销”为藉口，将马成麟裁革下来，一时谋事不成，全家也成了“灾民”，生活只靠在牛街礼拜寺的清真粥厂、前门关帝庙的粥厂讨粥或帮佣短工度日。此时，马成麟生计无着，先将女儿卖与人做了童养媳，又将长子送入邻街白纸坊财政部印制钞票的印刷局去当童工，家里只剩汉忱一人了。

这样的家境，缺吃少穿，汉忱不得不从几岁起就去捡煤核儿、捡烂纸，帮家度日。当时牛街、丞相胡同、铁门等街巷里有些富人乘骡马轿车来串门办事，等赶车的将牲口卸下来，八岁的汉忱便给人家照看，遛喂牲口，或是随父到永定门马家堡去看、遛、喂、刷马。

汉忱自幼长得个儿大、魁梧，又机伶口甜，很得人喜爱。父亲给他想出了一条道儿来，给他置办了一小篮子煮五香落花生、五香咸瓜子，还有牛筋豌豆，教他去大栅栏的三庆、同乐等茶园叫卖。他天生一副铜钟似的好嗓子，一吆喝，格外讨人喜欢，加上他的口甜，“大叔”长“大爷”短地直叫，小生意做得挺不错，全家靠他还能买两斤小米面吃。但最大的收获，是被搭同庆班的武戏演员田春奎所赏识。

一九〇八年左右，著名花旦郭际湘（艺名水仙花），正在组织一个阵容甚强的“京调”小科班，请些名师教习，并将以此为班底，想发展成一个戏班。郭老板当时已是“内廷供奉”，就是皇宫里御用的京调大戏的艺伶，是自成一派的青衣、花衫旦角。他便请聘来的教习们，给他在市面上物色合格的艺徒人选。这时田春奎已被郭际湘请去当教习，他在三庆上后台时，发现了正在叫卖“花生、瓜子”的汉忱。几经观察，觉得他很是一块“戏料”，便托人找到了马成麟。马一听入科班可以解决孩子的衣、食、住的问题，学好了还能成个角儿，挣大钱，心眼儿就有些活动。回家一问汉忱，他喜欢得竟用唱戏的韵白回答：“多谢爹爹，小人愿往。”入科要写个类似卖身契的文书，当马成麟听到文书上写着“……期限六年，如有投河觅井、悬梁自尽、车撞马踩，各由天命”，还有“打死勿论”等词句，不觉含着眼泪，拍着孩子的肩膀说：“爸爸没能耐，孩子你就逃命去吧，到那儿要听老板的话。”这样，马成麟就送汉忱到大栅栏西口李铁拐斜街郭老板的家里，当时这个科班正在筹备阶段，尚未正式成立。汉忱一进去才发现自己的一个同年表叔，即马成麟舅父的儿子，也在那里学艺。等一年之后，这个科班才正式挂出牌匾，叫“鸣盛和班”。

汉忱入科班，算是“享福”了。这儿不吃杂合面，主食是老米干饭、馒头和贴卷子。这是当时喜连成、小吉祥、宝胜和、义顺和等科班所比不了的。因为郭际湘每月从宫里领俸米，有老米的来源。这时艺徒才不过十来个人，慢慢就越来越多了。郭际湘对这些孩子是抱有“大望”的，他请的教习都是当时的好角儿，而且都是小荣椿坐科的，象武生由后来的“国剧宗师”杨小楼教；武功由田春奎教；老旦由当时“头块牌”的老旦罗福山教；老生由后来教过余叔岩的张荣奎教；丑角由郭春山教。这儿还有一个特点，就是别的科班要兼学很多直隶梆子，而这里主要学京调大戏，梆子学得极少。

这里当然优先培养旦行，由郭际湘亲自教习。汉忱跟大伙一起练武功的基本功，由田春奎教，起初是练腰、腿功，然后练毯子功，如拿顶、下腰、翻虎跳、踺子、前桥、后桥、小翻、单提、空顶、台漫等；再练武的“程式”基本功，如耗山膀、起云手、走圆场、跑圆场、走边、走各种矮子，然后再练打把子，如小五套、灯笼泡、虎头枪、单刀枪等等。

由于这儿饭不断顿儿，又天天“过年”似的（其实平时吃的是些素菜，象熬烩黄瓜、熬白菜之类的，每月初一、十五可吃炸酱面或白菜粉条加猪肉片的荤食），使他长得身形更加高大、健壮，有了个头儿，加上他非常喜爱使枪弄棒、窜跳飞跃的玩艺儿，所以学得很出色，颇得武功教习的称道。郭际湘一瞧，让他专学武的有点屈才，他有条铜钟似的好嗓子。当时各班最缺唱工老旦，就让他改学老旦。这儿教习老旦的罗福山即以自己主演或与谭鑫培、刘鸿声、王凤卿、陈德霖、王瑶卿等名角配戏而驰名。郭际湘即请罗老板教汉忱学唱老旦。先与罗老板学《钓金龟》的康氏，果然一打“家无隔宿粮”的引子，嘹亮的嗓音就惊动了所有的教习。后来汉忱又学一些老旦行的“零碎活”，如《黄金台》里乳娘之类的小活。两年后又学了一出对儿戏《清风亭》的苦老婆子贺氏。这出戏，汉忱可谓得名师真传，学得颇为磁实。此剧后来与马连良合演，成为驰名的佳作，与罗先生的师传是很有关系的。但汉忱这二三年偏重学了武功，这也许是旧时学艺的特点吧。(www.xing528.com)

汉忱不单勤奋学练，而且还关心公益。他看见自己的表叔还有“小凤凰”孙艳亭等同伴，都在院子的高桌、高台上“耗蹻”，就由大门口外一口水井里，一担一担地挑水，把院子的土地都用水洒匀净了，好让师兄们“耗”完了，下来顺利地跑圆场。他一挑就是好几担，连水缸都挑满了，三年如一日，一天没落过。后来汉忱为此还落了一句趣话，叫“坐科带挑水的好角儿”。

鸣盛和班于第二年由艺徒开始营业演出，实现了郭先生的意愿，一时颇获观众好评。应该提到的是，这里的花旦和小花脸戏的表演艺术，有其独特的造就。这应归功于他们聘来的教习名丑郭春山的辛勤培育。他们在阜成门外阜成园上演时，这类的戏竟与其他剧目竞相媲美。这些戏目是：《打皂王》、《钓金龟》、《青云岭》、《查关》、《背凳》、《打樱桃》、《铁弓缘》、《打面缸》、《下河南》、《王小过年》、《一匹布》等。汉忱有幸饱览了郭先生传授的丑角艺术。

一年后，鸣盛和班即以艺徒和请来不少搭班艺员开始公演，并逐渐到城里戏园上演。象一九〇九年五月间在东城吉祥园演出的剧目就有：孙小禄的《少华山》，小金豆的《伐子都》，小德云与小双宝的《汾河湾》，朱桂芬、小紫云的《浣纱计》，梅兰芳、杨华庭的《六月雪》，小花猴的《剑峰山》等。

本班艺徒演出的剧目有：李鸣玉、小梧桐（刘砚芳）、小凤凰、张鸣才、马汉忱等演出的《杀庙》（梆子）、《富春楼》、《孔雀拴狐》、《斩黄袍》、《阳平关》、《取成都》、《钓金龟》、《药茶计》等戏。

三年过去了，汉忱很少自演一戏，更多是只演些零碎小活或龙套、上下手之类的活计。他在鸣盛和班没有崭露头角。

这时，郭际湘见各教习搭班太多，与当初的想法有些不符，便有停办科班之意。于是就逐渐准许艺徒退班，另谋生路。首先是汉忱的表叔家向师父交涉，当即准许退班，后又经人介绍参加了当时办学、演出颇有声誉的、由叶春善先生主持的喜（富）连成科班，带艺投师。

表叔在富连成班学艺时期，成了演花旦的台柱子，科班取班名于连泉，艺名“小翠花”。汉忱的父亲去探望儿子（科班规定艺徒平时不准回家，一年中只准家人来看二、三次）时，将此消息告诉汉忱。汉忱一听表叔有了“出头之日”了，当即恳求父亲交涉脱离鸣盛和，郭老板也一口应允了。

汉忱出了鸣盛和班，父亲又托咐富连成担任武功教习的刘喜益，带汉忱到和平门外前铁厂胡同七号的富连成科班去见主事叶春善、教习萧长华、蔡荣贵等先生。叶先生先叫他翻了一排“串小翻”，又打“飞脚”、“旋子”等武功，还叫他吊了一段“小张义我的儿呀噢”二黄原板的老旦唱儿，当时被他那响亮的声腔和猛冲的武功所惊服，又看他曾受业于罗大老板，这里正缺唱工老旦，叶先生和众位一合计，便收留了这位带艺求师的徒弟，从此他再得真传，奠定了他后来成为名角的基础。这时，富连成的艺徒正届“连”字尾，又刚由“喜连成”改为“富连成”，才开始排“富”字艺徒。按年龄，汉忱比有的“连”字的徒弟年龄还长，但按先入“山门”为师兄，而他来之在后，就赶在“富”字辈了。叶师父为汉忱取科班名，以“福禄寿”三星吉意，取其前二字的音为“富禄”。从此，至其终老，“马富禄”这个名字响彻了他的一生，从前的名字，就无人知道了。