梅花艺人的造诣广受赞誉

金万昌——一八七一年生于北京，一九四三年病故。他是南城优秀的说唱艺人，演唱马头调、琴腔、北板大鼓、梅花调，无一不精。他富有创造力，同著名的弦师韩永禄、苏启元等合作，在原有的北板大鼓的音乐旋律基础上，进行改革并不断创制新腔，一洗北板大鼓哀伤悲怨之音，成为唱腔清新，酣畅悠扬，长于抒情的曲种，定名为“梅花大鼓”。金先生嗓音宽厚宏亮，韵味醇厚，行腔婉转缠绵，吐字清晰，沉着有力。他深谙音律，熟悉各种乐器的性能，击鼓技艺更有独到之处。他的代表曲目有《黛玉悲秋》、《鸿雁捎书》、《宝玉探病》、《安安送米》、《目莲救母》等。他的艺术世称“金派”。

卢成科——一九〇三年生于天津，一九五三年病故于天津。他是天津久负盛名的弦师，幼年从著名弦师韩永禄学弹三弦，十六岁登场献艺，为北方的一些曲种伴奏。他的基本功扎实，能够抓住各曲种音乐唱腔的规律与特点，伴奏严谨贴切，舒展流畅。烘腔托调，效果出色。著名的天津时调艺人赵小福、铁片大鼓艺人王佩臣等都很倚重他。一九三〇年左右，他开始精心钻研梅花大鼓，对曲调唱腔、唱法、伴奏音乐都加以整体的改革和丰富，在“金派”的基础上又有了进一步的发展，形成了一种新风格，在天津曲坛影响很大，被誉为“卢派”，也有“天津梅花”之称。

白凤岩——著名琴师，不仅为“金派”名家伴奏相得益彰，而且改革了旧梅花调过于悠闲、迂缓的情调和音乐唱腔旧的结构程式。二十世纪五十年代，为了说唱新内容，对梅花调的板式、唱腔、唱法和过门等进行了革新，丰富了变调的手法，灵活地插入小曲曲调，而被誉为“新梅花调”。

何先生（已佚名）——曾采取京剧的某些唱腔，经过改制，在不失去大鼓音乐的旋律上，糅进梅花大鼓里。这种唱腔、唱法，行内人称之为“怯何”，艺术上有其特色。因它似反二簧，京韵鼓曲中也加以运用。直到第三届津门曲荟上，还有在梅花大鼓的演唱中掺用“怯何”获得好评的。(www.xing528.com)

花四宝——一九一五年生于天津，幼年从邱玉山老师学习梅花大鼓，十四岁拜卢成科为师，继续深造。原来她也是按“金派”演唱，师从卢门以后，依据自身的天赋条件，在“金派”基础上进行改革，“卢派”的形成，花四宝作出了卓越的贡献。“卢派”又被誉为“花派”，也有这方面的原因。花四宝的梅花大鼓，艺术上的特色是根据演唱的内容，不同人物的性格、感情，改变了梅花大鼓多缠绵悱恻的唱腔，为清新流畅的声腔，首开梅花大鼓高腔音域。她的嗓音高亢圆润，行腔高低相济，轻松自如；嘴皮子有脆劲。她在艺术上极为努力，技艺与日俱进。在卢门中，在曲坛上，崭露头角十多年，成为“花派”之魁首。可惜这位富有才华和革新创造精神的女艺人，生活境遇十分悲惨，艺术生涯也十分短暂，刚刚二十七岁风华正茂的时候，病魔就夺去了她的生命。而她的“花派”梅花大鼓的遗音长时间地留在曲坛，对天津的梅花大鼓产生着深远的影响。

自三十年代以后，天津唱梅花大鼓的，都是女艺人了。“金派”基本上没有男性传人。“花派”原本就是女性艺术，男艺人不易适应。专家们估计，“金派”男性传人，今后也很难重现，不免有广陵散之叹。