全剧选材，拟从明代万历二十三年（1595年）至崇祯十五年（1642年），跨度47年。即从纳西族第31代木氏传人木旺奉旨征缅开始，至第33代木氏传人木增让位后，隐迹解脱林为止。
截取这段时期，作为本剧的创作背景，有如下可取之由：
（1）这个阶段是纳西族历史上的鼎盛时期，同时也是明王朝走向衰落的时期。选择这个时期，既可表现纳西族经济、军事、文化、宗教和贸易等方面的繁荣进步，又能展示木府在爱国忠君方面忠诚却又不安的复杂心理。
（2）正是因为第31代木氏传人木旺征缅阵亡，加剧了木府内部次子木隆与长兄木青争权夺位的斗争，同时使一代明主木增在家族斗争中得到锻炼，并有了清醒的认识。选择这个阶段来表现木府风云，能取得全剧冲突迭起、情节跌宕的强烈的戏剧效果。(www.xing528.com)
（3）突出木府内部木隆的分裂行径，更有利于批判民族分裂主义；同时可以不涉及其他少数民族，避免了歌颂纳西族而贬低他族的做法，能够减少或避免民族矛盾敏感性问题的发生。
（4）这个阶段囊括了第33代木氏传人木增的执政时期。这位土司频频做出举措，不但出色地继承、巩固和发展了纳西族的基业，而且把先辈爱国忠君的思想发展到了“凤诏每来红日近，鹤书不到白云闲”的最高境界。这是全剧的主题思想。选择这个阶段来写，更有利于表现全剧的主题思想。
（5）纳西族是个尊重妇女、崇敬母爱的民族。纳西族妇女勤劳智慧、坚韧豁达、朴实贤淑，敢于并善于承担家族重担。选择这个阶段来写，能够同时塑造并刻画罗氏宁（族名阿室宁，木旺的妻子，木增的祖母）、罗氏春（族名阿室加，罗氏的侄女，木青的妻子，木增的母亲）、禄氏蘩（木增的正妻）、阿勒邱（木增的宠妾）、康沙（木增的情人）、利雅（木增和康沙的女儿）等充满个性的人物形象，使全剧更绚丽多彩、扣人心弦。
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