筑波中心大厦：后现代主义建筑的代表

筑波中心大厦位于筑波科学新城中。筑波中心大厦包括旅馆、市民会馆、音乐厅、信息中心、商业街等部分的复合建筑，占地面积10 642平方米，总建筑面积32 902平方米。建筑于1983年6月完工，是日本20世纪80年代最成功的建筑作品之一，被称为“无寓意的叙事诗说”。

当大多数日本建筑师正为西方建筑界的后现代主义烦恼徘徊时，矶崎新便以筑波中心大厦这一作品宣告了后现代主义时代的到来，并在世界范围引起广泛关注，当然也引发了各种各样的争论。筑波中心大厦用地中心为椭圆形平面的下沉式广场，长轴与城市南北轴线重合，西北角有瀑布跌水，一直引入中心，整个建筑呈L形布局，面向直接沿用的米开朗琪罗（Buonarroti Michelangelo，1475-1564）的卡比多山罗马市政广场而展开，西欧历史主义建筑的样式要素被矶崎新“随意”引用着。通过矶崎新所谓的剧场性、胎内性、两义性、迷路性、寓意性、对立性等概念的采用，散布着各种各样的隐喻和暗示，其中锯齿状柱是对克劳德-尼古拉·勒杜（Claude-Nicolas Ledoux，见附录7）柱式的变形。在混乱无序的碎片中成长出了新的秩序，在过去的废墟上建构了新的建筑。这是一栋具有一部长篇小说般的复杂构成的建筑，充满了直截了当的和沉静隐含的具体形象和暗喻，每个细部或片断都有一种自身的独立性和强有力的动态感，回旋在未被占用的中心空虚物的周围。

这是一组建筑形式题材的大展示，是不同时期的建筑大师和建筑风格的索引和汇集。变化和差异是这组建筑最大的特点，丰富多变的建筑材料和构成手法给参观者接连不断的意外和期待。建筑物所包括的内部功能信息全都反映在鲜明的外形轮廓上，相互重叠交错，以超越各个空间原划定范围的新颖独特的方式组成。筑波中心大厦把各个历史题材简洁而精练地并列在一起的构成方式是对历史和文化因素的有意识的否定，这种有意识的否定对矶崎新来说也许意味着一种强烈的社会批评。他的文脉结构的寓意完全以一种正统的思想拼凑成一幅均匀一致的“国际主义”图卷。（图7-16/7-17/7-18）

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图7-16/7-17/7-18　筑波中心大厦和广场是日本20世纪80年代最成功的建筑作品之一，被称为“无寓意的叙事诗说”，其细节设计也很充分

建筑室内到处是历史素材的影子——微型照明灯泡的“管型视觉效应”让人联想到路德维希二世的城堡的穹隆圆顶，有新古典主义风格意味的地下采光通风口，闪耀装饰艺术派光辉的旅馆门厅。矶崎新以自己大胆、俏皮的方式玩弄和诠释大量互不关联甚至相互矛盾的元素和信息。不同入口的方向、地画的凹凸、铺砌的花纹，在广场的一角有花岗石叠成瀑布流进广场，打破了广场的完整性。巨型石盆暗示耶稣最后的晚餐中的食盘，巨型石盆是一棵青铜铸成的大树。大树的树桠和树梢显现出被狂风吹动而凝固欲止的形象。这里没有一个核心空间，一切都是平等的，它是一些同样性质、同等价值的基本单元收集在一起的综合体。矶崎新的设计意图在于给参观者提供赏心悦目的形象和愉快心境的良好愿望，而这恰恰是当代日本社会正在追求的一种空间型致——消费机器。

整个筑波中心大厦的焦点是半围合的广场，矶崎新在自述中引用委拉斯开兹的绘画作品《宫廷的侍女们》来描述他的作品：“正如委拉斯开兹把他自己加在画面里一样，甚至在侍候的仕女群像旁加进一条狗和一名小丑，我的设计的一部分虽是肖像的再现，但却有着明显的变异，结果就像表示国王和王后的是画面小镜子中出现的隐约不全的映射形象一样，我把形形色色各种片段形象冲突、和谐地分别组合起来，让它们回旋环绕在中心空虚物的四周……”