后现代主义建筑：环境、文化与竞争

所谓的“毕尔巴鄂”效应，指的是博物馆建设如何改变了城市。然而有时，这个词也常常被批评家用来谴责以博物馆建设为标志的、城市趣味的中产阶级化和文化帝国主义。

盖里的作品大多已成为地标性建筑，但似乎与周边环境毫无关联，不过也有人持相反的观点——哪怕针对同一建筑物，评论家们的观点也常常截然相反，如毕尔巴鄂古根海姆博物馆和瑞格尔侯爵酒店和酒庄（Marques de Riscal，图5-48/5-49/5-50）。无论如何，在2010年的《世界建筑通览》中，他的许多作品都被归为最重要的当代建筑，因此《名利场》将他称为“我们时代最重要的建筑师”。

图5-48/5-49/5-50　西班牙阿拉瓦省艾尔谢戈镇的瑞格尔侯爵酒店和酒庄(www.xing528.com)

如果仅关注这一点，那么包括盖里在内的许多建筑师的设计都显得太过骄傲和自恋，然而想想其早期作品双筒望远镜大楼被谷歌公司租用来投入一个地区创意产业发展的庞大计划；古根海姆博物馆作为毕尔巴鄂市最大的活广告，并让城市由此而获得了几倍于投资的经济回报和全球关注……若身处其中，我们自己恐怕也会感谢建筑师和工程团队的伟大成功。

围绕文脉、传统、投资、就业、产业转型而展开的议题，已成为后资本主义时代的常见内容。建筑师们一直处于商业和文化的漩涡正中。在一个全新的时代中，我们不得不开始怀疑是不是评论家们搞错了。全球竞争的态势已把建筑师们从文化承载者的位置剥离出来，而投入了资本组织者之列，那些能取得成功的建筑师，多少都顺应，甚至引领了这一潮流。

【注释】

[1]美杜莎，又译梅杜莎，古希腊神话中的丑陋的蛇发女妖。传说任何直望美杜莎双眼的人都会变成石像。她的经历有多个传说和戏剧版本，在后世的艺术研究中，她的命运又被视作凡人的悲剧。