纪录片如何运用明暗线索塑造叙事结构

叙事就是对事件系列进行排列，以说明一个事实或表达一个观点；而结构则是将素材进行排列组合的方式，是纪录片创作的一个重要元素。在纪录片中，结构是叙事的具体化，叙事要通过结构才能流畅地进行，所以，确立结构，也就是确立展开和完成叙事的方式。

不同的结构会产生不同的叙事效果。比如里芬斯塔尔的《意志的胜利》，经苏联人之手，无非是进行了重新剪辑，也就是改变了素材的结构方式，《意志的胜利》就变成了反法西斯的影片《普通法西斯》（一部反思战争的纪录片）。这有点像化学中碳原子的排列，一种排列方式形成石墨，如果改变这种排列方式，普通的石墨就变成了光彩夺目的金刚石。不过，纪录片创作中的这种“化学变化”毕竟只是少数，大多数结构方式的变化只会引起所谓的“物理变化”，即叙事效果的优劣分野。优秀的纪录片结构严谨、统一而又自然；低劣的纪录片则雕刻痕迹很重，整体给人松弛甚至混乱之感。结构能力的高低是区别纪录片水平高低的一个最重要的因素。即使面对相同的素材，结构能力不同的编导也会创作出质量迥异的节目。

1. 线性结构

线性结构，是按照事件的发展进程或认识事物的因果逻辑顺序来组织情节结构，以此安排作品结构层次的一种方式。采用这种结构样式的片子往往具有明显的情节发展线索，内容报道呈线性发展，内容之间注重起承转合的联系性，在内容的转换上层次分明、条理清楚，所以这样的结构方式又被称为“单线结构”。

线性结构有两种叙述方式：一种以时间的先后顺序安排内容层次，也就是按照事件的时间先后顺序来组织安排材料，将相关内容依据时间关系呈现在观众面前，使观众能够明确地抓住事物发展变化的脉络。如历史人文类纪录片《过台湾》（14集），这部作品的拍摄历时八年，拍摄团队三入台湾，辗转京、沪、苏、晥、浙、闽、粤、陕，以台湾从远古以来的社会变迁，尤其是从明末至宝岛光复三百年间的时间口为线索，客观平实地讲述了一个个生动感人的历史故事，展现了台湾的发展轨迹以及台湾与大陆民众同文同种、血浓于水的骨肉亲情。

另一种以所报道事物的先后顺序来安排内容层次，它以对内容认识的深入程度为顺序。内容呈现的意义由浅入深、由表及里、由具体到抽象，反映电视编导对报道事物的认识由表面到本质的深化过程。如系列纪录片《行走的餐桌》以体验者波兰女孩翠花的美食之旅为线索——沿京杭大运河北上，品尝沿途城市的风味美食，展现了各城市深厚的地域文化特色。该系列作品采用的就是按报道事物先后顺序安排内容的结构，通过翠花的沿途美食体验，全面、详尽地呈现运河沿岸不同城市的餐饮特色和美食体验，该系列片层次清晰，内容广泛，诙谐有趣。

2. 交叉结构(www.xing528.com)

交叉结构指将两条或两条以上不同时空而又有着内在联系的线索，按照一定的创造构思交叉组合安排事件内容，在此基础上组织一定的情节内容，推动事件的发展。与线性结构的创作相比较，这种结构方式完全打破了原有的正常时间、空间的连续性，形成了具有一定深度、广度的网状结构，如纪录电影《摇摇晃晃的人间》，这是一部关于女诗人余秀华的人物题材纪录片。该片以余秀华成名后的生活变化为切入点，讲述了她摆脱与丈夫尹世平的不幸婚姻、执着追求内心自由的生活历程。该片采用明、暗两条线索相互交织的结构方式完成叙事。一条明线是余秀华的离婚过程，一条暗线是余秀华在生理缺陷、无情感婚姻、性别困境等多重桎梏下的自我意识觉醒。

3. 板块结构

板块结构也是电视专题创作中常见的结构方式，它将几大块相对独立的内容并列地组织在一起，每一块都有自己的一条线索，但都从一个基点出发，共同表现一个主题。与交叉结构比较，板块结构的多条线索之间相互不交叉，彼此独立发展，即每一块内容都由自己独立的线索来组织相关情节的发展。

比如纪录片《香巴拉深处》第1集《乐园》，创作团队深入川西地区的深山秘境——香巴拉，以平实、细腻的影像视角呈现出多位普通个体的生存故事。在这样一个变革的时代，人们的思想、行为、观念、命运与亘古高原的雄浑、美丽达成了如此奇妙的平衡。《乐园》展现给我们的是一幅人与自然、现代与传统、创新与坚守的和谐共存美景。香巴拉美丽依旧，香巴拉人的现实故事更加动人。该片选择了四五位拍摄个体，每个人故事的展开都相对独立、完整，组合在一起表达了同一个主题。

总之，电视纪实作品的结构特征不仅体现在镜头间的组接上，更重要的是从整体上对主题、结构、段落进行构思，是作品全部意义的具体实践。如果说纪录片是一种“发现”的艺术，那么它同时又是一种“叙事”的艺术、一种“结构”的艺术。