影视编辑实训：实时时间与心理时间的关联

这是一种节目时间与事件时间相同的影视时间表达方式。一般一个镜头里的时间就是实时的，在同一镜头中空间的运动、主体的活动和镜头的运动是同步等时的。这种实时的时间表达在影视纪录片所惯用的长镜头中表现得最为明显。中央电视台《纪录中国》中，有一期介绍山西平遥古城的节目：清晨，古镇最繁华的老街上店铺林立，一个游动单机，一个长镜从头到尾，出了东家进西家，一气呵成，十分真实。《远在北京的家》中，保姆谢素平被主人无故辞退，一时舍不得离开自己照顾的主人的孩子。由于有足够的屏幕时间展示过程，她那难以割舍的感情，惘然若失的表情得以充分表现。在《女子特警队》里，队员们训练完回到集体宿舍后，摄像机以正面低角度的姿势拍摄了一个长达数分钟的长镜头：训练后的疲惫，女队员宿舍的环境，人物频频出画入画的现场活动感……如果没有与现实时间几乎相等的屏幕时间去展示这些场面，就很难有这些感人的场面。

当然，影视的实时时间并不只存在于单个镜头中，在影视屏幕上，只要我们所看到的事件（空间）是由镜头叙事者完整传达的，没有时间上的缺省，即使有一些镜头运动或者在同一空间里多机对切，时间依然是连贯的。比如：一场NBA球赛的实况转播就是实时的，像这类现场直播的纪实性节目中，多机位切换的画面屏幕时间也与现实时间流程同步。(www.xing528.com)

节目中的实时与现实生活中的实时给人的心理上的感受是不一样的，因为在单个镜头里，不同的焦距、视点、机位及其运动以及镜头内的空间调度等，会影响观众的心理时间。比如，我们表现一个人蹦极的完整过程，分别选择用远景和近景，观众会感觉前一个镜头比后一个镜头长一些。再比如，同一首歌曲，如果我们用一组舒缓的推镜头组接与用一组快节奏的短镜头组接，两组镜头给人的时间感觉是不一样的。因此，即使是屏幕时间完全等同于事件时间，由于组接的方式不同，观众的心理时间也会是一个变量。