常见影视剪辑技巧：合理越轴方法

轴线规律要求我们在拍摄画面时，将机位设置在假想轴线的一侧，而不能越过轴线，否则，就是“越轴”。遵循轴线规律拍出的画面，保证了主体在画面中方向性的正确。但是，许多人在拍摄中往往不满足于把机位只局限在轴线的某一侧，为了多侧面地展示整体环境和主体活动，有时我们需要有意识地把机位设置在轴线的另一侧，从另一个角度去进行构图。这就要求我们掌握合理越轴的方法。下面介绍几种常见的合理越轴的方法。

1. 插入中性方向镜头

中性方向镜头是指主体迎着摄像机前进或者主体背离镜头向画面深处前进的镜头。在前期拍摄中，一旦采用了越轴拍摄，那么，不要忘记了拍几个中性方向镜头备用。在后期组接时，可以把中性方向镜头作为过渡性镜头，插在两个越轴镜头中间，起到一定的缓冲作用。

中性方向性镜头可以是全景镜头，即利用全景的景别来交代视点和总体的方位关系，使观众明白屏幕上的空间位置。

中性方向性镜头还可以是特写，插入特写可以分散人的注意力，使人产生弱化方向的错乱感。如果是长焦距的特写镜头效果会更好。因为长焦距镜头的视角窄，包容景物的范围小，这样拍出的特写镜头将大部分的背景排出画面之外，有效缓冲了画面方向的不一致，比全景或中景镜头具有更强的表现力。

2. 插入与运动主体有关的事物局部镜头

这种镜头的景别也大多用特写或近景，在视觉上方向性不明确、空间感较弱。例如，拍摄一台行驶的汽车，一个镜头是汽车从左向右行驶，一个镜头是汽车从右向左行驶，插入高速旋转的车轮或者后视镜头之类的镜头，就可以起到合理越轴的作用，使视觉流畅。(www.xing528.com)

3. 插入运动中人物的主观镜头

主观镜头是主体人物的主观对象，拍摄角度是画面中主体人物的主观角度，它可以起视觉缓冲的过渡作用。

例如：一个人正在打电话，视线朝着画框右边，接一个他的主观镜头，一个人正对着她走过来，这个人在画框中接着电话向左运动。这样的剪辑给人的视觉效果是流畅的，合理地解决了越轴问题。

4. 依靠主体自身运动合理地越过轴线

在两个相反的运动镜头中，插入运动主体拐弯或自身运动的镜头，给出一个承上启下的逻辑关系，实现合理越轴。例如，运动员在弯道上赛跑。镜头1运动员由左向右跑；镜头2运动员由右向左跑。这时要插入一个运动员在弯道处由左向右拐弯后变为由右向左跑的过程的镜头，就合理地越过了轴线。

从画面方向的一致性中我们受到启发，编辑在剪辑片子时重点要遵循统一、协调、匹配的原则。影视作品在拍摄时除了保持画面方向一致外，还要注意被摄主体在画面位置的统一。即上、下镜头的同一主体在同方向或同角度变化景别时，要保持在上、下画面中位置大致相似。另外，选择镜头和连接镜头，色彩、影调也应协调统一。制作节目时，镜头组接时，色彩、影调反差过大，都会造成视觉的跳动感。出现这些问题应及时修正，以确保全片风格的统一。