景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小。镜头越接近被摄主体，场景越小；而越远离被摄主体，场景越大。取景的距离直接影响画面的容量。摄入画框内的主体形象，无论人物、动物或景物，都可统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短两个因素。不同景别的画面在人的生理和心理情感中会产生不同的感受。
摄影机和对象之间的距离越远，我们观看时，就越冷静。也就是说，我们在空间上隔得越远，在情感上参与的程度就越小，这是一个有趣的现象。较远的镜头本身有一种使场面客观化的作用，这首先是因为远景镜头中的空间关系清晰明确。远景镜头可以拍下很大的范围，但是加大距离会使我们看不清楚细节，从而使形象抽象化，使观众只能了解较少的东西。大部分远景镜头所摄下的范围同人眼处在摄影机位置时所看到的范围比起来要小得多，即使放映在最大的银幕上，从很远的距离拍摄的镜头也只能显示很少的东西。远景镜头可能向我们提供它所描绘出的特殊信息，这种信息本身在主观上可能使人兴奋；但是，它的视觉形象却表现为给我们的感官传递客观信息。由于远景镜头包含的细节多于近景镜头，因此它对我们的感官提出更多的要求，从而使我们在感情上对自己正在看的场面采取超然态度。
摄影机与被摄对象之间的距离较近，使我们在感情上更加接近人物。这是因为可以突出环境中的一小部分。它挑出这个部分不仅是为了强调与之有关的某种东西，还为了有意忽视其余部分。由于这样的镜头没有挤进无关的东西，因此视觉的观察是比较简单的，我们对于出现在眼前的实际形象可以立即做出客观的解释，这就为我们留下了更多的余地，使我们可以在情感上做出反应。
景别的选择应当和影片实际相结合，服从每部影片的艺术表现要求，要努力将风格同内容结合起来，使每个镜头都能够统一在完整的叙述中。
景别一般划分为五种，由远至近分别为远景（被摄体所处环境）、全景（人体的全部和周围环境）、中景（指人体膝部以上）、近景（指人体胸部以上）、特写（指人体肩部以上）。这五种景别反映的事物的范围依次缩小，但在表现事物的细腻度方面逐渐清晰。
1. 远 景
远景是影视画面中表现空间范围最大的景别类型。远景画面有较大的空间容量，它主要表现自然环境、某种气氛、人物周围广阔的空间、地点、自然景观或大场景的群众活动场面，主要是给观众一个范围较大的背景或一个事件场面的总体印象。画面中没有明显的主体，也看不清活动的具体状况，因此，不具备介绍性的作用。在一些比较注重营造意境的片子中常用在一个段落的开始，能把观众置身于一种适当的气势和气氛之中。
所谓“远取其势”，在抒情写意的影片中，常用远景来表现气势、气氛、规模、范围等，以达到抒发某种情感、情绪，或者是用来降低影片节奏的目的。
在镜头语言中，远景的镜头与某种运动方式结合会形成独特的镜头语言，比如：由一个特写镜头拉出远景镜头，表现一种逐渐远离的心理感觉，反之表现一种逐渐走近的心理感觉。
2. 全 景
全景是用来表现人物全景或场景全貌的画面。它主要表现人物活动的环境全貌。一般来说，全景在影片中起着“定位镜头”的作用，一个段落内所有镜头的色调、影调及人物运动位置的总体设计，都要以全景镜头为基标，以保证画面的色彩、影调、方向匹配，以及视觉心理的流畅和空间环境的真实。
与场面宏大的远景相比，全景所表现的内容更加具体和突出。无论是表现景物还是人物，全景都比远景更注重具体内容的展现。
表现人物的全景画面，人物的活动成为画面的主要内容，观众的视线集中在人物的活动上，有利于更好地表现人物的特点。全景的人物画面中，会同时保留一定的环境内容，但是这时画面中的环境空间处于从属地位，完全成为一种造型补充和背景衬托。因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作、表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，全景有独特的作用。(www.xing528.com)
3. 中 景
中景是表现人物膝盖以上的画面，它主要表现人的动作。中景里环境的表现已退居次要地位，一般在背景、拍摄的过程中，通常会采用小景深模糊背景，而人物的动作处于前景，特别是手部的动作、身体的姿态等都可以得到很好的表现。
中景除了能很好地表现手部的动作、身体的姿态之外，还能看清表情。在表现两人以上的群像时，采用中景别的镜头表现人物之间的交流，既能给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节。因此，中景镜头被认为是使用得最频繁的常规性镜头之一。
4. 近 景
近景是指用来表现人物胸部以上的部分，或物体的局部。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物的细微动作。近景也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流时也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的亲近感，往往给观众以较深刻的印象。
由于近景将人物面部看得十分清楚，能够呈现人物面部缺陷，所以在造型上要求细致，无论是化妆、服装还是道具都要十分逼真和生动，不能看出破绽。
近景中的环境居于次要地位，画面构图应尽量简练，避免杂乱的背景抢夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物常作为陪体或前景处理。“结婚照”式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。
由于近景画面视觉范围较小，观察距离相对更近，人物和景物的尺寸足够大，细节比较清晰，所以非常有利于表现人物的面部或者其他部位的表情神态、细微动作以及景物的局部状态，这些是大景别画面所不具备的功能。尤其是相对于电影画面来讲，电视画面的尺寸狭小，很多在电影画面中大景别能够表现出来的如深远辽阔、气势宏大的场面，在电视画面中不能够得到充分的表现，所以在各类电视节目中近景使用较多，观众对近景画面的观察更为细致，有利于在较小的电视屏幕上给予观众更好的表达。
5. 特 写
特写是表现人物肩部以上的头像或某一重要的细节的画面，是视距最近的景别，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征、外部特点和质感。特写是所有景别中唯一的主观性景别，特写镜头具有很强的暗示和强调作用，一旦出现特写，观众就会形成心理期待，因此，在影片中确实有需要时才能使用。
特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用。对事物而言，特写镜头能通过表现事物的某个特点，来显示事物的本质；对人物而言，特写镜头能通过人物的某一细小动作、神态，来深刻地揭示人物的心理活动，于细微处窥视内心。特写镜头出现在节目的第一个或最前面几个镜头中，往往是交代全片的主要人物或是与主题密切关联的人和物。这样，一开始就能把观众的注意力抓住。特写镜头出现在节目的结尾时，往往是用来表现肯定全片主题的、带有结论性的内容。
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