在二战期间，由于惧怕意大利民众会被美国媒体上描绘的生活方式所“引诱”，墨索里尼政府禁止进口美国漫画和电影。他还强令出版商恢复以前那种不采用对话气泡圈而在图画下面配以旁白的意大利式漫画。因为美国系列非常受欢迎，为了绕过这道禁令，出版商改变人物的名字和外貌，让本土漫画家模仿创作。于是，《人猿泰山》变成了《西格弗里德》，而《幻影》变成了《神秘人》。讽刺的是，由于墨索里尼的孩子们是迪士尼人物的狂热爱好者，米老鼠成为了最后一个遭禁的美国动画角色。而被禁后的《米老鼠》魔术般地变身为《迷老鼠》，执笔的意大利漫画家皮耶洛伦佐·德维塔忠实地追随了佛洛依德戈特佛里德创作的原形。
当二战结束后，美国漫画的进口再次启动。新刊物创办起来取代了战争前和战时创办的旧刊物。《奇遇》（I’ Avventuro）等刊物引进了二战时期美国出版的所有报纸、连环画及新创作的作品，如《迪克·崔西》（Dick Tracy）和《里普·柯比》（Rip Kirby）。但是，公众的喜好已在不经意间发生变化，因此出版商采用了一种不同的方式，推出开本更小、页数更多的美国漫画书。这些刊载着完整故事的漫画刊物在意大利大受欢迎。但是，即便是像《人猿泰山》《铁壁阿童木》《飞侠哥顿》这样的作品依然走红，进口和翻印的美国报纸连环画已呈减少的趋势，意大利漫画家的原创作品则越来越多。战争一结束，传奇漫画家雨果·普拉特和马里奥·福斯蒂内利、迪诺·巴塔利亚即创办了杂志《黑桃A》（I’ Asso di Picche）以及同名漫画，尝试从中推出一个纯粹意大利本土的超级英雄角色。这是战后意大利漫画发展的一个重要事件。《黑桃A》杂志可以说集中了当时乃至之后意大利漫画的精英作家，是意大利漫画的精华。然而，虽然该漫画和杂志的创作团队非常优秀，但杂志本身并不特别成功。这并不是由于漫画本身的质量问题，而是由于当时整个社会文化对超级英雄的兴趣并不高。事实上，在60年代之后的意大利，超级英雄从未真正有过市场。(www.xing528.com)
蒙达多里出版社也开始再次出版迪士尼的众角色，新角色主要有吝啬鬼唐老鸭大叔。而为了满足日益增长的需求，开始了迪士尼人物的意大利创造，这种创造很快便有了独立自主性，以至于它被欧洲、亚洲和非洲翻译过去，甚至一些故事有幸在美国出版。到了1950年代末期，新的连环漫画报开始出现在售报亭，其中有《特克斯·威尔》和《佩克斯·比尔》（Pecos Bill）。
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