在十九世纪，意大利漫画主要是政治漫画，其在艺术方面并没有非常突出的贡献，但在内容上反映欧洲革命的社会和战争情况，为意大利人民争取祖国的统一作出了巨大贡献。当时意大利漫画的基调跟欧洲大陆的其他地方相仿，以民族性为其核心。而就内容而言，主要是反教权的，与当时的社会气氛一致。从思想性和艺术性看，最好的刊物是1848年9月1日创刊的《大坏蛋先生报》。其主要关注的是罗马问题。整体而言，1848年意大利的漫画艺术内涵并不是很高超，但其社会意义却十分重大，不容轻视。
在人们争取独立、统一和自由的在激烈斗争中，意大利漫画做出了自己的贡献。在意大利的革命中，意大利漫画是斗争中不可缺少的工具，而由于漫画创作数量的直线上升，漫画不再是散落于不同的报纸上，也不再是艺术家们自娱自乐的一种创作，出版社开始搜集特定主题漫画以报纸的形式固定出版，意大利漫画报纸正式成为一种独立的报刊种类。比如在那不勒斯每日出版的《笑话大王报》和在罗马每日出版的《大坏蛋先生报》，都诞生于这次革命中，是艺术家们争取祖国统一的主要阵地。同时诞生的《哨笛报》更是唯一直到今天仍存在的刊物，现在仍保持每周出版三期。也有部分报纸出版不久就被禁止，如1848年出版的讽刺周报《他是皮尔龙》（Don Pirlone）很快就被打压下去。皮尔龙是意大利滑稽戏里面的一个广为人知的角色，他的地位就像是罗伯特·迈克尔在法国的地位。这份报纸主要的攻击对象是教皇，在一幅画中他骑着一只大怪鸟，怪鸟的龙尾上长着一只爪子，爪子里抓着教皇的皇冠。怪鸟长着四个头，分别代表着法国、奥地利、西班牙以及臭名昭著的邦巴（Bomba）。不过法国军队在乌迪诺将军（Oudinot）的率领下占领了罗马后，这份报纸也就不复存在了。
而在这个时期，杰出的漫画家层出不穷。如著名的政治漫画家拉塔朗加（Ratalanga）。在19世纪末期，拉塔朗加画了一系列黑白人物漫画，对象多为政客，如克里斯皮（Crispi）和焦利蒂（Giolitti）。从他的作品中我们不难看出当代漫画家卡朗达什（Caran D’ Ache）的影子。(www.xing528.com)
虽然政治漫画是19世纪意大利漫画的主流，但不少漫画家仍然喜爱以著名文学作品为主题的漫画创作，如迪顿（Dantan）就画了许多关于帕格尼尼（Paganini）、维克多·雨果（Victor Hugo）、大仲马（Dumas the elder）和李斯特（Liszt）的精彩漫画。而帕格尼尼和李斯特的漫画通常只是画出轮廓，然后用白线画出必要的细节，这些画看起来就像是从教堂的墙壁上拓下来似的。
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