奥诺尔·维克多·杜米埃（Honoré Victorin Daumier，1808—1879）是19世纪法国最伟大的讽刺画家、不可多得的漫画家[24]。杜米埃一生创作了多达4000幅版画，其中多为漫画作品，题材涉及当时巴黎社会的各阶层，尤其是中层资产阶级的生活；他在漫画中创造的用以传达寓意的小人物以力量饱满、表情扭曲为特点。他曾师从著名画家亚历山大·雷诺学习绘画。从1832年起，杜米埃开始以《漫画》周刊和《喧噪》报两报刊为主要阵地，用漫画作为武器，同反动政府进行了长达40年的不懈斗争。他经历了1830年的“七月王朝”、1848年的“二月革命”、1852年的第二帝国的成立、1870年的普法战争和巴黎人民起义、1871年的巴黎公社的失败以及法兰西第三共和国的成立等一系列社会、政治大变革。1932年，杜米埃的石版画《高康大》（Gargantua，或译为《巨人》，图43）尖锐地揭露了七月王朝的贪婪本质，画中将国王路易·菲利普描绘成一个贪得无厌的巨人形象，不停吞噬搜刮来的民脂民膏。此画也激怒了统治当局，杜米埃被判处6个月监禁和600法郎的罚款。
图43 《高康大》[25]
1833年1月出狱后，杜米埃在两年时间内创作了245幅石版漫画，其中，《立法肚子》（图44）深化了《高康大》的主题；《特朗斯诺宁街》则愤怒揭露了政府镇压巴黎人民起义的血腥现实，引起了当局极度的恐慌，这幅讽刺画的许多印刷品均被当局销毁。1934年创作的《出版自由》一画可以说是成功地塑造觉醒的无产阶级漫画形象的最早的漫画。此后，迫于形势，杜米埃改画社会生活讽刺漫画，作品有成套的《巴黎的走私者》《法国怪人》《女学究》等。先后印行于1836年、1838年和1840—1842年的《罗贝尔、马凯尔的奇遇》对当时法国社会到处存在的尔虞我诈、弱肉强食的现实进行了深刻揭露，以至于根据这部作品改编的戏剧很快就被禁演。随后，杜米埃创作了《前部长们的最后一次会议》和《街垒上的画家》等作品响应1848年的革命。帝制确立后，政治漫画再一次被禁止，杜米埃将讽刺锋芒转向资产者，创作了如《雕塑与绘画》《跃》《楼座上的文学讨论》等生活讽刺画。19世纪60年代，杜米埃放弃了石版画，开始创作一批关注人民、着眼现实的油画作品，如《油漆工》《纤夫》《洗衣女工》和著名的《三等车厢》等，他的静物画《司法的象征》更开辟了讽刺作品的新路。
图44 《立法肚子》[26](www.xing528.com)
1863年，杜米埃拒绝当局荣誉军团勋章的奖励，继续创作一些表现欧洲前途的作品。杜米埃一生的创作道路是坎坷的，但他的功绩是显赫的，他不仅扩充了漫画的造形手段，还促进了19世纪30年代政治漫画的发展。
表23 奥诺尔·维克多·杜米埃相关作品
由河北教育出版社于2001年出版的世界名画家丛书之一《杜米埃：讽刺漫画大师》一书，完整收录了他各阶段的版画、精彩的人物雕塑以及油画、素描作品，是一本全面了解杜米埃其人其艺的好书。
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