数字影像叙事方式：电影传播学

从研究的角度来说，对于电影叙事的分析，采用了很多文学叙事理论来做支撑；但是从技术手段来说，电影叙事和文学叙事有一些不同之处。虽然，二者都是“讲故事”，随着数字影像的发展，电影用视听语言来讲故事的手法越发熟练。

数字影像技术在电影中频繁使用之后，越来越多的受众很享受其带来的视听效果，这使得受众的审美期待心理发生了改变，为了迎合受众的这一改变，很多电影开始大量使用特技效果，企图制造奇观效应来满足观众的审美期待。但是，事实证明，单纯地追求奇观对于中国灾难电影来说不是出路，而是“死路”。电影《超强台风》就是一个很好的例子，影片想要模仿好莱坞大片的模式，制造出气势磅礴的好莱坞式的大片，但是结果却事与愿违，不仅没有好的票房，而且换来的是怨声载道。而其他比较成功的影视剧，如电视剧和电影版的《唐山大地震》、电影《紧急迫降》，在合理利用数字影像技术之后，将重点放在讲述中国传统伦理上，都取得了不俗的成绩。对于中国电影来说，数字影视还是薄弱环节，还不能满足观众视觉刺激的需求，因此要另辟蹊径，制作出符合受众口味的作品。

（一）影像与叙事相结合

无论是好莱坞式大片还是中国电影，其内容的构成，都要同时具有故事和影像这两个双重的因素。而在影片的创作过程中，就一定会产生出与其对应的双重性的艺术构思。第一重构思，就是相对于“故事”因素的构思来说的，被称为“叙事性构思”；而第二种构思，则是相对于“影像”这个因素的构思来说的“造型性构思”。故事和影像的相结合就可以说明，叙事性构思和造型性构思之间存在着非常密切的联系。在一般情况下，二者必须相互依存、相互结合，也就是说，叙事和影像要相互结合，失去任何一个元素，对于影视作品来说，都会是一大失误。

“一部好的作品，必须做到叙事与影像的完美结合。故事的构成与影像的构成，各有必须的成分、组织系统及运行规则。在相互融合中，叙事与影像各自独特的忏悔也不会消失，仍旧呈现着明显的相对独立性，羡慕向对方放射出强大的影响力。在影视艺术的创作活动中，叙事性构思与造型性构思之间不存在单纯的和天然的合一关系，其交融合一是编导人员努力创作的结晶。”^[21]

因此，中国电影不能只是在影像上追求奇观的视听体验，更要重视叙事，将二者合理地融合在一起。合理利用数字影像技术，将数字影像技术创造出的完美、真实的影像与故事结合在一起，使得影片在视觉效果上震撼，在情感交流上通畅，才能够让观众产生共鸣。一部只运用先进的影像技术制作出的影片，注定是失败的作品，因为没有与叙事相结合，没有完成故事的讲述，只能在视觉上哗众取宠，却没有一个可以讲述的故事。

对于中国电影来说，影像和叙事的结合要做到有所分配，也就是说，可以将故事部分加重，减少影像技术的应用。只有这样，寻找到二者结合的平衡点，才能开拓出中国特色的电影出路。(www.xing528.com)

（二）音响与叙事相结合

谈到影视艺术的综合性时，必然会谈到画面和音响两个因素。影视音响包括自然的声音和非自然的声音，我们在这里主要讨论的是非自然的声音。音响的运用使得影视作品更加逼真和丰富多彩，尤其对于灾难电影来说，想要追求灾难的重现和震撼，必须加入声音的运用。而对于中国电影讲述中国传统伦理的特点来说，对于配乐的选取，更是能够提升观众对于故事情景的情感爆发。

影视艺术是一门综合艺术，这种综合性体现在，影视综合了各种艺术元素。从接受角度来看，影视是一门视听艺术，而决定视听综合能力的就是技术，也就是前面提到的数字影像技术的运用以及音响设备。在这些技术的革新和发展之下，音响恰如其分地配合画面，使自身的表现力得到了长足的发展。音响的运用对视觉形象的塑造以及故事情节所具有的情绪内容有解释和烘托的作用，可以在一定程度上增强画面的感染力。

在影视作品的拍摄过程中，外在音乐时间和内在音乐时间是有区别的。前者是将外部世界的音响艺术化，有时候可能与画面同步；后者是人物的心理活动，它的出现可以和画面不同步。而这个时候，画面和音响效果就出现了差异，但是，这种差异并不影响观众对于故事的接受和理解。很多时候反而能够增强观众的情感共鸣。比如电影《唐山大地震》中，当方登和李元妮在32年后重逢之时，音乐的运用使得整个气氛得到升华，使观众在情感上受到冲击。

音响的运用在很多时候对于电影来说只能起到一种辅助作用，但是，时至今日，随着电子技术的不断发展，技术使声音的呈现也可以多种多样，所以，很多好的影视音效也有了独立存在的价值。将音响和叙事结合起来，更是能够达到意想不到的效果。尤其对于中国电影宣扬中国传统伦理来说，适时的音响效果的加入，不但能够丰富叙事形式，更加能够激起观众的情绪，达到传播中国传统伦理的目的。