当代中国电影的时间叙事传播

在电影的表达中，常常把几年时间里发生的事情压缩在一个有限的时间里完成讲述。时间的压缩，其实是为了让矛盾更突出。让·爱浦斯坦说：“加快时间的进程可以赋予画面生机，并使它抽象。减慢时间的进程则使画面显得平静、具体。因此，单是通过压缩或延伸时间，就可使画面从抽象转为具体，或从具体转为抽象。”^[19]

电影《生死大营救》开篇就是准备营救工作，其实比触目惊心的灾难更让人心急如焚的，就是瓦子堡七号矿井被埋，其中有九名矿工生死不明。在灾情发生之后，县委何开民书记连夜召开了紧急会议，在会上部署了防洪救灾行动。随后，他还亲自赶赴现场，与严锋市长、市安全生产监督管理局郝局长和谢川县杨国强县长一起，成立了救灾临时指挥部。在整个救援过程中，最关键的就是要争取时间，救出井下的矿工，因为井下封闭的空间氧气有限，可是，矿长张德雄却畏罪潜逃，这就给营救工作带来了困难，因为救援人员找不到准确的井口位置；面对这样的情况，指挥部就不得不先从清理淤泥和修通道路开始。可是，由于没有电力机械的帮助，武警官兵的救援行动进展得十分缓慢。这使得井上的救援人员心急如焚，而井下的九名矿工也开始恐慌，救援工作在这种焦急的状况下进行了三天。这三天时间，井下的矿工身体和精神上都经受着前所未有的煎熬，没有食物、没有水，他们面对的是人性的挑战；而对于救援人员来说，他们要考虑的是如何争取时间，解救井底的工人，郝局长提议，由小绞车清理井口淤泥；然而刚开始没多久，绞车钢丝就被拉断了，使得救援行动被迫停止。最后，还是警方将张德雄带回营救现场，并且让他亲自操作钻井，直通被埋矿工所处的井面，终于发现了被埋五天的矿工。九名矿工先后被营救出井，在医院的全力救治下脱离生命危险。

整个影片都是在紧凑的节奏中进行的，为了救助井下的矿工，必须争分夺秒，而在矿井下也意味着矿工们没有任何退路，在井下的时间越久，氧气和食物就越少，生还的几率也就越小。影片用封闭的空间和有限的时间，将每一个观众的心都紧紧抓住。

同样的，电影《紧急迫降》也是要在机油消耗完之前作出救助处理。在这期间，尝试了很多种方法，机组人员亲自下去用工具捶打起落板；飞机紧急降落，企图用重力将起落板击出，但是都以失败告终，在机油快要消耗殆尽的关头，终于作出迫降的决定，但是这个行为却存在很大的危险性，对于机长来说，更是一个巨大的考验。在巨大的压力下，机长不负众望，最终迫降成功。影片开始与时间竞赛。在影片中，主要人物被安排，必须在规定的时间内解决困难，才能最终获得胜利。这个胜利不仅是结果上的胜利，还包括时间上的抢先。(www.xing528.com)

同时，电影中也常常会出现时空交错的现象；故事是有限的，故事的时间也都是在很短的跨度内的，但影片的空间和时间却是相对开放的。有限的故事时间和放映时间，极大地扩充了影片的时空向度，但也是对叙述者极大的考验。如何在有限的时间内表现出叙述者的叙事伦理，当代中国电影都做到了这一点，将主要的叙事力度都放在了人性关怀和道德伦理上。

中国电影始终遵循着传递中国传统伦理的任务，对空间和时间的把握可以更好地完成对伦理的传递。要让中国电影既能在视觉和情节上吸引观众的眼球，又能注重形式的表现，给观众留有思考的余地，就必须在叙事策略上作出创新。首先，选取具有很大冲突题材的事件作为故事原型；其次，在形式上也要加入具有现代气息的娱乐表现，比如幽默的人物对白。让人们在观影的同时，不长期沉浸在悲痛中，而是注意悲喜的结合，增加了影片的观赏性。