电影传播学中的外部节奏对电影叙事的影响

电影的外部节奏，就是对所讲述的故事进行选择和剪辑的过程，通过镜头的速度和剪辑，来营造出影片的外部节奏。这其中包括镜头的推、拉、摇、移、跟等拍摄手法，以及剪辑中的切换，这些也都是外部节奏在影片中的体现。影片的外部叙事节奏，最主要的一点就是要控制好镜头运动的节奏；镜头运动是为画面构图服务的，镜头的不同带动景别的变化。按照画面主体的需要，采用推、拉、摇、移、跟等不同方式，改变叙事的速度，镜头速度的快慢、长短形成了电影的外部叙事节奏。

电影的外部节奏，有时也会通过对镜头的切换来实现。所谓镜头的切换就是既要讲求画面的合理性又要讲求时空的衔接有序。在单位时间内，镜头切换速度的快慢，直接影响着影片的外部节奏。镜头数量少、剪切速度慢就意味着整个影片的节奏慢；相反，镜头数量多、切换速度快的影片，节奏也越快。

《唐山大地震》一开始就出现了一组运动的空镜头及声音——火车的汽鸣、运动和蜻蜓翅膀扇动的声音。声音过后，镜头拉远，从镜头的左边开始出现大量的蜻蜓，镜头跟随蜻蜓进行俯拍，以蜻蜓的视角掠过铁轨，镜头中不时出现几只硕大的蜻蜓。蜻蜓群快速的跟随着火车往前飞，远景中，唐山的天际出现在画面中。这种节奏下，是要交代清楚地震来临前的不同寻常。而当方登、方达回到家后，打开电扇，方登先让妈妈吹风，特写——光线从窗子照入，打在李元妮和方登的脸上，母子三人吹电扇，一片其乐融融，李元妮高兴地亲吻方登，这个场景不仅塑造了方登的人物形象，也是对后面故事形成一个对比，给观众更强烈的感情冲击，李元妮本来有一个美好的家庭，儿女双全、夫妻恩爱，可是却因为地震失去了她最爱的两个人，这其中的情感都通过这种对比而加强。电影《唐山大地震》虽然在资金方面可以说是大手笔的投入，也是国产的第一部IMAX电影，并且在特效制作方面，也克服了很大的困难，进行了巨大的挑战，但是这部电影真正打动人的却是电影中流淌的浓浓的中国式亲情。(www.xing528.com)

另一部国产影片《极地营救》在外部节奏上也有不俗之处。整部影片的节奏和音响效果相互配合，给观众营造了一种紧急的气氛。项莉租车追赶书记时，不断快速的穿插着回忆的镜头，这些镜头和急速前进的车轮相互交替，表现的是时间的紧迫，事情的紧急；当司机师傅爬上山顶打电话时，镜头多次对司机的脸部进行了特写，满脸的积雪，交代了当时的恶劣环境。这些镜头的出现，让整个影片的氛围都在一种“赶”的状态下，书记“赶”在危险出现前找到学者，项莉“赶”在书记病情严重前找到书记，营救人员“赶”在他们冻死前前去营救。而他们都是为了别人的生命而“赶”，在生死交界之处，他们都将生的希望给了别人，自己选择了死亡，这就是中国千百年来宣扬的自我牺牲精神，也是这部中国式的灾难电影的精华所在。