国产电影《唐山大地震》：母女的不割舍亲情，让观众泪流满面

电影中叙事的内部节奏，也可以叫作情节节奏，主要是指由情节发展的内部联系，或者由人物的内心情绪起伏，还有创作者的思维波澜所产生的节奏，当然这其中也包括适应观众欣赏的情感接受节奏。国产电影的故事都来源于生活或者真实事件，有着内在规律，即内部节奏就是事件发展变化的规律。

对于叙事者来说，要用受众知道的真实事件在有限的时间里吸引住他们的眼球，让受众产生感情的起伏，这就要求叙述者掌握好叙事的节奏。在对故事进行叙述时，叙述者可以依据情节的发展需要，来设计跌宕起伏的故事结构，自然而然地形成影片的内在节奏，而影片的节奏也会随着客观现实的变化而变化。每当影片的节奏出现快慢、强弱的起伏的时候，观众的情绪也会随之发生变化，从而形成观影时特有的心理节奏。在电影《紧急迫降》中，电影为了表现救灾过程，表达集体观念和精神，将整个故事的叙述重点放在救灾上。在救灾这个片段上，导演有意识的放慢了叙事节奏：导演用13分钟来讲述在登机前以及事故发生之前的故事，而最惊心动魄的“事故发生”只用了6分钟的画面去表现；在事故发生之后，机舱的工作人员和地面的工作人员一起想办法，解决事故，一共花费了39分钟；而在这部118分钟的影片中，重中之重放在了“营救”上，用了49分钟，从各个角度进行讲述。

不难看出，国产电影的内部节奏、叙事时间的长短表现，并不是和现实生活，或者说实际发生时的长短和快慢一样的；或者说它并不是以此为依据的，而是按照影视作品叙事的主题和结构的需要，对影片的内部节奏和时长进行安排，这也对表现主题、深化意蕴有着推动作用。通过以上对影片时长的阐述便可看出，作为一部灾难题材的影片，《紧急迫降》并没有将浓重的笔墨放在灾难的发生上，而是用整个影片中44%的时长来表现如何救灾，这就是中国灾难影视剧的一大特点，没有宏大的特技效果，只有流露出的丝丝温情。

对于影视作品来说，叙事节奏的变化需要丰富的、多变的、具有冲突的故事原型。再现灾难的发生，对于国产灾难电影来说，再现的也是灾难中的情感和伦理。《唐山大地震》便是一个很好的例子，电影为了塑造人物性格、表现故事的主题，对整个故事的讲述做了节奏上的调整。(www.xing528.com)

影片可以分为五个阶段，第一阶段是地震之前的幸福生活，故事中的时间是半天，而实际的叙事时间却是8分钟；第二个阶段是地震时的场景，故事时间是12秒，而叙述时间用了4分钟；第三个阶段是灾后的救助工作，故事时间是若干天，叙述时间用了11分钟；第四个阶段是地震以后一家人不同的生活，故事时间是32年，叙事时间用了83分钟，占整部影片一半的时长；第五个阶段，是一家人冰释前嫌、团圆的场景，故事时间是两天，叙事时间为12分钟。

灾难电影本应该突出灾难场面的再现，但是《唐山大地震》中从开始地震到地震结束，包括特技的时间，却只用了4分钟，而对方登、方达的灾后生活却用了很大的篇幅。这是为了塑造方登的人物性格，从另一方面也衬托出了李元妮的不易，更加直接地表现了影片的主题。从个体角度来说，从灾难中生存下来，这就是一种幸运，但同样不可否认的是，地震，或者说灾难所带来的后遗症是没有办法避免的，不仅仅是灾后的生存问题，更大的问题是，灾后可能伴随终身的心理问题。电影《唐山大地震》就表现了人类在灾难面前的脆弱，面对一双儿女的生命，母亲是那么无助，留下的是无法摆脱的心灵的枷锁。叙述者想要传播的就是这种对于灾后灾民心理的重建，这使整部电影充满了温情，让观众从心里感受到温暖，给观众带来了生活的希望。

叙述者为了传递想要表达的叙事伦理，采用控制叙事节奏的方法，将想要表达的重要部分加重笔墨，加长叙事时间；将辅助的部分“缩减”，让观众在观影时一眼便能看出影片的重点，接收到叙事者要表达的信息。对于《唐山大地震》来说，带给观众更多的不是影片震撼的特技效果，而是让人心痛、不能割舍的母女亲情，也正是这种亲情的延续让观众泪流满面，让这部影片票房大卖。