《电影传播学》：灾难电影叙事角度深度解析

热奈特指出：“无论是在第几人称的叙事中，叙述者都是‘我’。第三人称‘叙述者’可以像上帝一样不受限定，可以自由出入人物内心世界。”在灾难电影的叙事中，大多都采用第三人称叙事，以一种“局外人”的眼光去讲述和观看故事中的人和事。根据导演和电影情节的需要，可以随意地转换时空，对人物场景做外部的观察，有时也对人物内心进行剖析。常常会选取专家、政府、平民等多个角度，用来呈现灾难事件的多面性。

就叙事技术而言，当代中国电影通常将视角大量聚焦在人物上，比如电影《紧急迫降》，先从男女主角的不和谐关系开始叙述，最后经过生死的考验，两个人却发现彼此的感情是那么的珍贵。男主角在迫降之时，经历了技术和心理的考验，他肩上扛着整个机舱乘客和工作人员的生命，在这样的情况下，他通过了考验，最终迫降成功。选择这样一个具有特殊使命的人物作为聚焦点，在灾难电影中颇为典型。男女主角的关系也成为观众观影时被牵动的一个看点，增加了故事的吸引力，男主角在生死关头，得到了女主角的支持，他们在灾难中显现出的平凡人的美好人生，能激励人心。而各级领导和消防武警的共同努力，又给观众展示出了我党“为人民服务”的宗旨。观众不仅看到了“小家”的幸福，也看到了“大家”的支持和关心，传递了导演需要传递的伦理感情——爱和集体观念，而这里的“爱”，不仅来自家庭，更来自身边的人。

导演通过第三人称叙事视角，客观地描述事件的发生，而不做任何评价，不掺杂叙事者个人的价值偏好，给观众留下充足的评论空间。这种视角下的叙事却更能深入人心，让观众接受和理解叙事者想要表达的情感和主题。比如电影《唐山大地震》，叙事者以旁观者的姿态，将这个关于灾难的伦理故事娓娓道来，就是在这种情况下，观众得到了他们的情感共鸣，为李元妮同时失去丈夫和女儿而感到伤心难过，也为方登误会自己的母亲而感到着急，更为最后母女相认而流泪。也正因为此，使得电影《唐山大地震》上映25天，就创下票房超6亿的辉煌成绩。这种第三人称的叙述，更加能够震撼观看者的内心，在情感上引发冲突和共鸣。

另外，由于第三人称叙事视角具有的不可知性，这就又带来了两个优点：第一点是神秘莫测，也就是富有悬念又耐人寻味。“悬念”作为一种技巧，在任何一部叙事作品中都可以看到，悬念使用的好坏，也是衡量一部作品的重要标准。在这方面，《极地营救》是一部值得分析的电影。电影开头就给观众留下了悬念，格桑是否被营救，接着项莉留在了阿里，为了救助得心脏病的书记，不惜千里迢迢一路追寻，途中遇到泥石流和雪崩，运用特效制造的逼真的灾难场景，更让观众的情绪和感情达到了高潮，为观众设下的悬念就是他们最终是否会得到营救、又要如何脱离危险；随着故事的讲述，将一个个悬念解开，直至终篇，观众所期待的结果才被呈现出来。(www.xing528.com)

第二点是观众面临许多空白和未定点，观看时不得不多动脑筋，故而他们的期待视野、参与意识和审美的再创造力得到最大限度地调动。还是用《极地营救》举例说明，在影片中，还使用了插叙的手法，当观众看到项莉在医院为患者动手术时，就会猜测，这时的项莉是在阿里还是在广州；当影片交代项莉在阿里时，观众又会猜测，项莉为什么会出现在阿里，是因为和格桑结婚后留在了阿里，还是因为格桑遇难，她为了接着寻找格桑而留下。在故事没有讲述完毕时，观众在不停地猜测，不停地动脑筋，最后得到答案。

不管电影采用哪一种叙事角度，都是要更好地讲述故事，让观众更好地接受。对于中国灾难电影来说，叙事视角更是为了帮助叙事者达到表达主题的目的；同样，不管是哪一种叙事角度，只要运用得当，也都能够传达叙事者要传达的道德和伦理。《紧急迫降》传达的是团结、互帮互助的集体精神，《唐山大地震》传递的是母女亲情，而《极地营救》传递的是为救他人生命而敢于自我牺牲的奉献精神。不管是哪一种，都是中国自古以来都在宣扬的传统伦理观念。