一般来说，同种材质同样品类的家具，明代的要比清代的家具价值高，比如同为方桌，明代的黄花梨木方桌能够拍到30多万，而清代的红木方桌能够拍到10—15万，价格相差一倍之多，究其原因，材质的价值差别固然是一个方向，但是年代的久远和不同的艺术欣赏价值也是不可小视的因素。另外从现代木料上看，按价格从高到低，依次排列为黑、黄、红、白，既紫檀木、黄花梨木、红木、其他材质的木料。前三种都是硬木家具，在古代社会也是富贵人家才有的，最后一种多为榉木、榆木等其他材质的木料。是寻常百姓家较为常用的家具。当然，这也并非一成不变的定规，有时会有因时因物而异，有些上好的杂木家具价格并不比优质的硬木家具低。不管怎样，有一点是可以肯定的，那就是无论古代硬木家具，还是古代杂木家具，其价值一直在上涨，而且收藏和爱好的人越来越多，越来越普通，水涨船高，古代家具的收藏盒增值潜力非同小可。再次，高价值的传统家具一般具有丰富的艺术性，给人以完美的精神享受，工艺上巧夺天工，技术高超，是比较独特或者比较稀少的品种。当然，如果保存状况良好，结构和部件基本完整，年代又较为久远，木料较为上等的话，其价值就更加具有吸引力了。所以，一件家具的价格除掉市场因素之外，基本由以下几个方面决定：艺术性、工艺性、年代、完整性、木质、稀有性。
清代前期制作的家具，造型风格、结构、做工和用料等方面与明代家具基本一致，具有很高的艺术价值，以至明代与清代前期的家具被同样誉为“明式家具”，在价值评估时，两者基本没有差别，一视同仁，平等对待。清代前期的家具与明代家具等值的情形给予我们一个启示，即古代家具的历史不是鉴定其价值的唯一标准甚至可以说是一个很次要的因素，而家具的造型艺术的优劣，才是家具价值的决定因素。不过品评工艺品，尤其是牵涉到它的艺术价值，既不容易讲得很具体，更难免有主观成分，而且欣赏者审美能力有高有低，审美放射审美趣味各不相同，仁者见仁，智者见智，必然有所分歧。因此某一个人的看法，未必能为他人所接受。总之，家具爱好者通过自己的视觉，必然会有亲身的感受，作出好坏美丑的判断。而任何人谈欣赏，只能代表他个人的看法，对别人只是提供参考。王世襄先生提出家具“十六品”和“八福“，“十六品”即简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、缛华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；“八病”是“繁琐、赘复、臃肿、滞郁、淫巧、悖谬、失位、俚俗。
另外，制作工艺的水平也是衡量古代家具的重要尺度，主要可以从结构的合理程度、卯榫的精密性、雕刻的工艺水平等方面来考察。
再有，罕见和独特也是衡量古代家具作为文物价值的一个重要方面。罕见和独特都有物以稀为贵的内涵，不过二者各有侧重。再次，保存状况也是古代家具的评价标准的一部分。瓷器等古玩已有损坏，其价值便会随之有所降低甚至可能不值一文；对于木器家具来说，只要结构不被破坏，部件不丢失，即使有些损坏，甚至散了架也不失价值，因为那样可以经过修复，还其原本形貌，不仅商业价值不会大打折扣，而且其审美价值也不会受到丝毫影响。一般来说，如果一件家具二分之一以上部件是后配的，这件家具的价值就会受到极大的削减，原本很贵重很有价值的古家具，会因此降低了收藏价值，而且，越完整价值越高，拆开来，就拆掉了其价值基础。当然，修理也是必需的，毕竟许多家具年代久远，数易其主，难免会有损伤。对于纯粹的收藏而言，在不影响家具实用功能的前提下，能不修理的还是不要修理；确实需要修理的家具也要注意能少修理就少修理；修理的时候不要损伤家具原貌；如果只是更换一些年久失修的小部件，那么旧部件也一定要保存好。(www.xing528.com)
黄花梨 明式圆角柜
对于没有经过修理，即原本就完好无损的家具，虽然看起来可能肮脏污秽，但只需一点清洗工作就可以复其原貌了。而经过修复的家具就不同了，有时修复的年代较为久远，难以确定部件是否更换过，这就需要对部件以及所有附属配件进行细致入微的检查、比较和鉴别。
还有，收藏者修复工作也是可能影响古代家具价值的关键一环。不少明式家具结构稳定，硬木材质坚实耐用，历经数百年流传下来，本身基本没有什么损坏，只要稍加规整就可以恢复古朴雅致的风韵。若是过分修复反而会造成损坏，若是不小心去掉了原有的润泽的外层，损失了古代家具沉穆古雅的韵味，原物携带的历史痕迹作为判定家具年代、产地的重要依据，可能因此消失无形，原本好的动机反而降低了古代家具的价值。
图片摘自徐元宝专著《几案之珍》
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