资产阶级人道主义和个人主义对批判现实主义的指导思想

批判现实主义是在浪漫主义方兴未艾时就已经出现的一股新文艺思潮。它从法、英崛起，并迅速发展为19世纪最主要、最壮阔，也最有益的文学艺术潮流。批判现实主义要求冷静地认识现实、反映现实、批判现实，其指导思想是资产阶级的人道主义和个人主义。批判现实主义与浪漫主义一样涉及文学、艺术等多方面。

在文学方面，从19世纪30年代起，现实主义逐渐成为文学的主流。它使古典主义几乎绝迹，浪漫主义退居次要地位。现实主义文学按事实描写生活，它因对现存秩序的强烈批判又被称为批判现实主义文学。它详尽分析人类行为互相冲突的趋势，描绘个人在克服周围环境带来的挫折中所进行的斗争。现实主义者爱用长篇小说这种形式，因此长篇小说的创作出现了空前繁荣的局面。

批判现实主义的发祥地是法国。1830年司汤达（1783—1842年）发表的《红与黑》通常被认为是批判现实主义的开山之作。此后，在批判现实主义的文坛上涌现出了一大批文学巨匠和经久不衰之作。

巴尔扎克

巴尔扎克（1799—1850年）是法国伟大的现实主义文学大师，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。巴尔扎克以其敏锐的洞察力和深刻的批判力，冷静观察和分析社会，倾其毕生精力创作96部长、中、短篇小说和随笔，铸就了他的《人间喜剧》。他通过塑造“高老头”“欧也妮·葛朗台”等小说人物，深刻揭露了资本主义社会金钱的罪恶和人与人之间的金钱关系。在《人间喜剧》的《前言》中，他阐述了其现实主义创作方法和基本原则，从理论上为法国批判现实主义文学奠定了基础。巴尔扎克在艺术上的巨大成就主要在于，他的小说结构匠心独运、多种多样、不拘一格，善于将集中概括与精确描摹相结合，以外形反映内心本质等手法来塑造人物。他还善于以精细入微、生动逼真的环境描写再现时代风貌。因此，一百多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”“现实主义大师”。继巴尔扎克之后，福楼拜以《包法利夫人》、莫泊桑以《羊脂球》和《项链》等成为法国批判现实主义的主要代表。

英国批判现实主义的作家主要有狄更斯、夏洛蒂·勃朗特等。狄更斯（1812—1870年）一生共创作了14部长篇小说，许多中、短篇小说和杂文、游记、戏剧、小品。其中最著名的作品是描写劳资矛盾的长篇代表作《艰难时代》（1854年）和描写1789年法国革命的另一篇代表作《双城记》（1859年）。《艰难时代》展示了工业资本家对工人的残酷剥削和压迫，描写了工人阶级的团结斗争，并批判了为资本家剥削辩护的自由竞争原则和功利主义学说。《双城记》以法国贵族的荒淫残暴、人民群众的重重苦难和法国大革命的历史威力，来影射当时的英国社会现实，预示这场“可怕的大火”也将在英国重演。其他作品有《奥列佛·特维斯特》（又译《雾都孤儿》1838年）、《大卫·科波菲尔》（1850年）和《远大前程》（1861年）等。狄更斯在艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。(www.xing528.com)

美国以马克·吐温、欧·亨利、杰克·伦敦为代表。马克·吐温（1835—1910年）被誉为“美国文学中的林肯”，他是美国批判现实主义文学的奠基人，世界著名的短篇小说大师。他经历了美国从“自由”资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段。他的早期创作，如短篇小说《竞选州长》（1870年）、《哥尔斯密的朋友再度出洋》（1870年）等，以幽默、诙谐的笔法嘲笑美国“民主选举”的荒谬和“民主天堂”的本质。1886年，他发表的长篇小说《哈克贝里·费恩历险记》，通过描写白人小孩哈克贝里跟逃亡黑奴吉姆结伴在密西西比河流浪的故事，不仅批判封建家庭结仇械斗的野蛮，揭露私刑的毫无理性，而且讽刺宗教的虚伪愚昧，谴责蓄奴制的罪恶，并歌颂黑奴的优秀品质，宣传不分种族地位人人都享有自由权利的进步主张。作品文字清新有力，审视角度自然而独特，被视为美国文学史上具划时代意义的现实主义著作。

俄国的批判现实主义文艺形成于19世纪30—40年代，50—60年代走向繁荣，70—80年代进入鼎盛阶段。它延续时间在欧洲最长的。俄国批判现实主义的锋芒针对俄国的封建农奴制，也涉及俄国正在发展的资本主义，它表现的社会生活比较广阔，多方面地展示了俄国的社会状况，对现实矛盾的揭露具有相当的深度，提出了许多重大的社会问题。19世纪初，打败拿破仑入侵和1825年“十二月党人起义”促进了俄国民族意识的觉醒和民主主义思想的形成。以浪漫主义兼现实主义诗人普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》为标志，俄国文艺界出现了一批如克雷洛夫、莱蒙托夫、吉普林斯基、特罗平宁、维涅齐昂诺夫等既有浪漫主义情怀，又具鲜明的现实主义精神的诗人或画家。随着俄国人民反对农奴制的运动和革命思想的传播，在30至40年代，作家、政论家别林斯基、赫尔岑等，提出了文艺的民族性和以现实生活为创作素材的口号，使19世纪中期的文艺展现了新的面貌。这个时期果戈理、屠格涅夫的文学创作和菲多托夫的绘画，对俄国批判现实主义文艺流派的发展具有不可低估的影响。

19世纪60年代俄国农奴制的废除使俄国文化领域展示了新的局面，在哲学、政论、美学方面，出现了像车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的唯物主义美学理论。车尔尼雪夫斯基在1855年的著名论文《艺术与现实的美学关系》中，明确提出了批判现实主义的创作原则，在理论上给予蓬勃兴起的文艺运动有力的指导。大型文学刊物《现代人》杂志，在诗人涅克拉素夫主持下在社会上十分活跃，一大批作家聚集在杂志周围。文学巨匠列夫·托尔斯泰等在作品中创造了一系列鲜明而富于哲理的文学形象。在音乐界，1855年前后，以巴拉基列夫为首俄国进步青年作曲家组成的“强力集团”（即新俄罗斯乐派），成为俄罗斯民族声乐艺术创作队伍中的一支主力军。他们以探索俄国音乐的民族化之路为己任。俄国文学、音乐创作中批判现实主义的活跃，如一阵疾风，卷起了造型艺术的骚动。以讽刺性画笔揭露农奴制溃疡的代表画家是帕·安·费多托夫（1815—1852年）。他以油画《少校求婚》成名，被称为“造型艺术中的果戈理”，是俄罗斯批判现实主义绘画的奠基人。19世纪末至20世纪初俄国批判现实主义画家克拉姆克依、列宾、苏里柯夫，希施金、列维坦等组成了“巡回展览画派”。

《大卫·科波菲尔》

19世纪的批判现实主义思潮既是历史的继承，又是现实的创新。它总汇了18世纪以前的文学经验，补充了文艺复兴时代现实主义历史具体性之不足，摆脱了古典主义的理性原则，克服了启蒙时代现实主义的说教成分和浪漫主义的主观性。它又从文艺复兴文学中接受了性格描绘的具体性，从古典主义和启蒙时代文学中接受了社会分析因素，从浪漫主义中汲取了一些激情，但它逐渐丧失了前代文学中特有的乐观主义，却沾染了无法摆脱的悲观主义。19世纪的批判现实主义仿佛是文艺复兴和启蒙时代现实主义特点的有机结合；又在新的历史条件下加以发展。它能从事物的运动和发展中，从人与环境的多种关系中去描写人，特别是它在再现典型环境中的典型性格，再现社会生活的真实，直接分析社会的经济关系，对现实作出尖锐的揭露和批判方面，又达到前所未有的程度。在世界文学史上，19世纪的批判现实主义文学，成了欧洲资产阶级文学艺术发展的最高峰。