现代陶艺的综合装饰技法探析

在近几年的陶艺创作中，综合装饰的表现形式较为流行。这类作品的装饰手法大胆，装饰语言风格丰富、独特，有着鲜明的时代气息，因此相对于传统的単一装饰而言，具有创新和现代的意义，给人以强烈的视觉冲击力。现代陶艺家做造型的同时非常注重陶瓷的装饰效果，注重“手工味”“人情味”的体现。

所谓综合装饰，是在一件经过整体构思和综合思考的陶瓷作品中，综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，如刻、填、喷、彩等工艺装饰手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同的装饰材料；或采用釉上、釉下等彩绘技法，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采：以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力。综合装饰的突出的美学特征是表现上的创意美、纹饰美、材料美、工巧美、整体美等。综合装饰的创意具有装饰艺术的独创性、新颖性、奇妙性、情趣性特征。陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法，含蓄地、独特地、深刻地抒发和流露自己的人生观、历史观和审美观。以装饰形式和工艺手法作为装饰艺术品格的陶艺家不乏其人，而且形成风格迥异的艺术特色。例如，胡景文的作品《远古》，采用泥板、镶接等成型工艺，在高温色釉的神奇效果下与绘画、雕刻等相结合，运用粗土、细泥、面釉等材质语言的对比，通过抽象与具象的造型手段以及色彩与形式的构成、空间层次的分割、光与影的视觉处理等，寻回了蛮荒的远古年代，即远去的生命的图腾——狩猎、骑战、农耕、神祭……展示了远古先民的活动情景，艺术地再现了形象简朴的、意境深邃的远古生灵的图腾，向人们传达了远古时代的精神力量和情感。祝正茂的作品《秋林》，经手工拉坯成型，口沿做扭曲处理，呈不规则起伏变化，造型灵巧舒展，腹壁内外刻有树枝凹状线纹，棕黄色釉使线纹更加突出，自然流淌的铜红色釉好像树干，棕黄的色调烘托出秋林的气氛，并与口沿起伏变化的造型相统一，空白处以青花色料点绘翱翔的群鸟，表现了瑟瑟秋林的空阔景象。纹饰之外又施以花釉（面釉），釉色流淌自然、淋漓尽致、妙趣横生。从上述作品我们可以看出，当今装饰性陶艺虽然立足于传统，却未被传统所制约，不断推陈出新，其装饰行为已突破了传统观念的束缚，令人耳目一新。艺术家不断发扬陶瓷材料、工艺的内在潜力，以严谨的艺术修养、崭新的思维方式，从不同的角度对陶瓷装饰进行再认识，使装饰性陶艺的艺术风格呈现多元化，在保留装饰审美共性的基础上，更注重艺术家的个性发挥。(www.xing528.com)

总之，现代陶艺的装饰贯穿做陶的始终，而不是某个单一环节。烧窑前用“手”去装饰，取其“手工味”；而烧窑中用“火”去装饰，取其“窑变”，做陶的过程即为装饰的过程。现代陶艺创作中从配料到成型、绘制、施釉、烧窑，都是陶艺家亲自动手去做。在做陶的每个环节，陶艺家都要考虑到最后的效果。这一制陶方式造就了陶艺作品的“手工味”。“手工味”意味着一件作品的不可重复性，没有重样的作品，也蕴含“人情味”。