现代陶艺装饰技法:剪纸与模印贴纹装饰

（一）刻画装饰

刻画的工艺技法见于我国传统青瓷上的刻画花装饰，而现代陶艺上的刻画装饰是在传统手工技巧的基础上运用现代观念和审美标准，在瓷坯上采取完全不同的图案纹样的刻画装饰。传统的刻画花装饰主要用在器皿上，而现代的刻画装饰不仅在器皿性陶艺上，也在雕塑类陶艺上得到普遍运用。同时，这种装饰手法起到丰富陶艺造型的目的，具有含蓄、柔美、优雅的视觉效果。

1.刻画装饰的工艺特点

刻画装饰的特点主要表现在用瓷泥塑造的陶艺坯体表面，选用特制刀具，采取半刀泥、剔、刮等手法，在坯体表面刻画出凹下去的纹样线条。一般要求线条流畅生动，具有艺术美感。然后在表面施一层影青、天青、豆青之类的透明青釉。烧成后，刻画纹样被青釉填充，显现出含蓄、优雅的效果。

2.刻画装饰的技法

刻画装饰有“半刀泥”和“剔地皮”两种装饰手法，这两种手法所显现出来的装饰效果完全不同。

（1）“半刀泥”装饰

在作品素坯表面轻轻勾画出铅笔或浅墨汁的装饰纹样，然后在陶艺的素坯上喷或刷一层清水，以便于刻画。用扁平刻刀采用半插刀的方法，以刻线条的方式刻出主要纹样；然后选用小斜刀刻出纹样中的结构和层次变化；刻画纹样完毕后，表面喷一层青釉烧制而成。

（2）“剔地皮”装饰

在陶艺的素坯表面，尽可能多地喷或刷一些清水，以便于刻画。用陶针在纹样的边沿垂直刻出一定的深浅，用扁平刻刀采用剔地皮的方法剔掉一层纹样之外的背景部分；然后用小斜刀以半刀泥的方法刻出纹样中的结构和层次变化；刻画完毕后，喷一层青釉。

3.刻画装饰的效果

刻画装饰具有很强的操作性，不同的刀具和手法将使刻画装饰产生不同的效果。刻画得好的线条，生动、流畅，具有张力。与和朴拙美相对的优美曲线装饰有一种韵律感、节奏感、流动感，给人以丰富的联想。为了突出线形的可视性和生动性，刻画纹样一般采用有透明感的影青、天青、豆青之类的青釉装饰，使优美的曲线刻画与清淡优雅的釉色协调统一，显现出玉石般纯洁、高雅、清透、优美、柔情的艺术效果。因此，现代陶艺还较多利用此手法表现个性化的作品。

（二）现代陶艺的剔划装饰

剔划装饰工艺技法的成熟最早见于我国宋代磁州窑的刻釉剔花瓷器和重庆荣昌窑的化妆土剔花陶器，而现代陶艺装饰是借鉴其手法在作品上采取完全不同的纹样装饰。传统的剔划装饰主要在器皿上做一些花草装饰；而现代的剔划装饰多采用符合造型需要的现代纹饰，以丰富陶艺语言，增强陶艺作品的视觉表现力。

1.剔划装饰的工艺特点

用泥料制作的陶艺坯体，通过浸或喷的方法，表面能附着一层釉或色泥。选用剔刀、刮刀、木片等工具，在坯体表面采取剔、刮、划等方法，可以把表面的釉或色泥去掉。去掉部分留以坯体颜色，烧造后呈现坯体和表面的不同色相和色度，具有一种特殊的黑白装饰效果。

2.剔划装饰的技法

剔划装饰有“剔地留花”和“剔花留地”两种装饰手法。这两种手法的剔划工艺完全一样，但体现出来的装饰效果却有所不同。“剔地留花”是剔掉背景留出纹样，“剔花留地”是剔掉纹样留出背景。其工艺是，首先在陶艺素坯上喷或刷一层清水，使釉或色泥容易附在坯体上，再浸或喷一层不流动的、与坯体颜色区别较大的底釉或色泥。待釉或色泥干后，用铅笔或浅墨汁在其表面轻轻勾画出装饰纹样，然后用剔刀或其他工具剔掉纹样或纹样之外的化妆土，再用细尖上具以刻线的方式在所留化妆土的纹样中剔出结构和层次变化。被剔掉的部分显现坯体本色，使纹样和背景在质感、色相、深浅上产生区别。再采用素烧或表面上一层透明釉烧制成成品。

3.剔划装饰的效果

剔划装饰的艺术效果表现在纹样与空间、坯与釉或色泥的色差以及块面，直至剔划装饰完成。

在线形和空间的重叠组合等方面，剔划装饰能产生一种对比强烈的黑白装饰效果。同时，其主要纹样凸起，有微弱的凹凸深浅层次，有一定的浅浮雕的效果。加之以手工方式剔划，能表现出生动的手工刀痕味，流露出稚拙、纯真、朴实的情趣，具有鲜明的装饰效果和强烈的视觉冲击力。

（三）现代陶艺的剪纸装饰

陶艺的剪纸装饰又称喷花装饰，最早是根据民间的窗花剪纸发展而来的，大效果似陶艺中的剔划装饰。陶艺剪纸装饰运用较广泛，可在未烧造的陶艺坯体上装饰，也可在烧造成的陶艺素胎上装饰。它采用遮挡纹样，通过喷上与坯体的色相、色度完全不同的釉或色泥，来完成剪纸纹样的装饰。

1.剪纸装饰的工艺特点

陶艺剪纸装饰的纹样有赖于剪纸模型，剪纸模型较多选择既能覆盖，又有很好的附着性的毛边纸。根据所需纹样的多少，将毛边纸多层重叠，一次性剪刻若干纹样。剪纸装饰最大的特点除了反映纹样的形象，更重要的是在设计图稿时就应考虑剪纸味和纹样之间相互结合的特殊构造。

2.剪纸装饰的方法

选择多层毛边纸，用铅笔在纸上画出具有剪纸构造的纹样。在玻璃板上选用锋利的刀片刻掉纹样或空间部分，将已刻好的剪纸纹样用清水打湿后贴在作品素坯上，喷或浸一层和坯体不同色的化妆土或不易流动的色釉。待化妆土或色釉略干后，将剪纸取掉，就显现剪纸装饰效果。直接素烧或表面整体喷一层透明釉，送入窑中烧制成成品。

3.剪纸装饰的效果

剪纸味和剪纸构造是陶艺剪纸装饰最重要的特点和风格。剪纸味具备饱满的构图、夸张的纹样、变形的物态形式，剪纸构造是纹样之间的连贯性和物态间巧妙的衔接关系。剪纸装饰运用于陶艺所表现出来的简洁、明快、强烈的装饰性，展现出浓郁的民族风格和鲜明的艺术特色。

（四）现代陶艺的模印贴纹装饰

模印贴纹装饰是现代陶艺常用的装饰方法。它是在作品的形体基础上的一种附件装饰，使其成为陶艺作品的组成部分。另外，在较为平板的陶艺表面采用此装饰方法，可改变作品中呆板、不完善的造型，起到丰富造型、增强作品层次的效果。

1.模印贴纹装饰的工艺特点

模印贴纹装饰的工艺特点类似于捏塑装饰。捏塑装饰是手工捏塑出来的纹样直接在坯上粘贴；而模印贴纹是将做好的有浮雕感的纹饰雏形，用石膏翻制成模具，以印坯方式印出诸多相同的浮雕纹饰，在半干坯体上任意选择部位粘贴。模印贴纹装饰工艺较简单方便，在增强作品的效果方面是一种行之有效的方法。

2.模印贴纹装饰的工艺及方法

模具可由两种方法制成。

①石膏浇注法：用泥做出雏形，然后在上面浇注石膏得到模具。

②阴刻法：直接在石膏板上雕刻出阴刻纹样，得到模具。

贴纹方法如下。用泥料填满模具，用手压紧，刮去多余泥料。待泥料与模具分离，取出纹样。反复地印压，可得到需要数量的纹样。在半干坯体表面需装饰的部位，用锯齿打毛，涂上泥浆；在印压出来的纹样背面，也用锯齿打毛，涂上一层泥浆。然后将纹样黏贴在作品坯体上，用手轻轻压紧、压实，修整好粘贴边缘，模印贴纹装饰完成。最后罩上一层透明釉或色釉烧造，也可直接素烧。

3.模印贴纹装饰的注意事项

①粘贴时不能使纹样和坯体之间有空隙，否则烧造后会出现气泡或开裂。

②粘贴完成后，纹样边缘根据效果要求，用工具略做修整。

③为防止纹样呆板和重复，可做若干不相同的纹样雏形，以丰富纹样的变化。

④作品坯体要有和纹样泥料同样的湿度，否则粘贴后易开裂或使纹样脱落。

4.模印贴纹装饰的效果

在现代陶艺中采用模印贴纹装饰，能体现出强烈的装饰节奏感、丰富的层次感及突出的浅浮雕效果。它的组合形式多样，可根据造型需要任意调整纹样的构成方式，达到装饰和造型的协调统一。重复的纹样，交错的变化，使纹样的排列形成强烈的韵律感，给人一种反复的视点，显现出层次的丰富和疏密多变的效果。

（五）现代陶艺的透雕装饰

透雕装饰又称镂空装饰，是现代陶艺从传统的透雕装饰借鉴而来的特种技法之一。透雕的工艺特点为既是装饰，又是造型，相互之间联系非常密切。它利用了陶艺作品中空和坯层较薄的特点，采用保留物象、去掉承托部分的手法，形成虚实空间并存的浮雕形式。

1.透雕装饰的工艺特点

透雕装饰因其空间的通透和虚实的分割，相对来说显得空灵而不沉闷，既有圆雕轮廓清晰的特征，又兼有浮雕平面舒展的特点。从工艺技巧方面来讲，纹样之间的透空大小和形状对作品结构的支撑强度和相互间的应力起到有效作用。它的支撑面积是纹饰的雕刻部分，纹样的雕刻可采用半刀泥方法，也可雕刻出浅浮雕效果。透雕穿透与雕刻装饰所体现出来的特点就是镂空和纹样巧妙地结合。

2.透雕装饰的工艺技法

透雕装饰采用雕刻或刻画装饰手法，在未空的支撑部位刻出纹样的结构和层次关系，再把纹样之间的镂空转角尽可能修圆，避免死角开裂，最后做镂空和纹样之间的调整，直至透雕装饰完成。可素烧，也可上透明釉、色釉送窑烧制成成品。

3.透雕装饰的注意事项

①透空形状宁圆勿方，否则烧造时折角容易开裂。

②从造型整体来看，镂空部分面积不宜过大，过大无应力支撑。—般情况而言，镂空部分较多在作品形体的上部。这是作品的可视面，符合陶艺构图的特点，也符合坯体承受上部重力作用的基本物理要求。

4.透雕装饰的效果

陶艺的透雕装饰外实内虚这种特色是其他艺术形式所没有的。作品的外轮廓是实在、具体、清晰的实空间，作品的内部纹样与纹样之间的透空则是虚幻不定的虚空间，明确的实空间和虚幻的虚空间相结合显现出一种生动活泼、层次丰富、巧妙变化、玲珑剔透和细腻精巧的艺术效果。

（六）现代陶艺的捏塑装饰

捏塑装饰是现代陶艺从传统捏塑技法发展而来的一种现代装饰技法。传统技法多采用写实的表现手法捏制草虫、花卉等纹样，而现代陶艺的捏塑装饰多采用符号、几何纹、肌理等纹样来塑造符合现代审美观念的作品。

1.捏塑装饰的特点

捏塑装饰是利用手工捏塑技巧或辅以简单的工具，选择与坯体同质的泥料以搓、刻、削、捺、印等手法，充分利用泥的可塑性和柔软性显现出独特的手工味，捏塑成各种不同形状的浅浮雕纹样，用泥浆粘贴在陶艺作品的坯体表面，使其捏塑的纹样与作品造型浑然一体，形成一种独特的捏塑表现形式。它工艺较简单，粘贴较方便，可任意选择部位粘贴装饰。

2.捏塑装饰的工艺方法

用手或工具根据作品表面装饰的需要，用与作品坯体同质的泥料捏塑出各种纹样的雏形，把所捏塑的纹样全部堆放在一起，用塑料布包裹保湿和备用。在已完成的陶艺作品表面需要装饰的部位用锯齿打毛，涂上泥浆，同时把捏塑的纹样背面也用锯齿打毛，涂上一层泥浆，然后将纹样粘贴在陶艺坯体上，用手轻轻压紧、压实。捏塑装饰完成，表面罩上一层透明釉或色釉入窑烧制，也可直接素烧。

3.捏塑装饰的注意事项

①粘贴时，不能使纹样和坯体之间有空隙，否则烧造后会出现气泡或开裂。

②粘贴完成后，纹样边缘根据效果要求，用工具略做修整。

③作品坯体要有和纹样泥料同样的湿度，否则粘贴后易开裂或使纹样脱落。

4.捏塑装饰的效果

陶艺的捏塑装饰工艺较简单，但需要较强的造型能力和熟练的捏塑技巧，需要有泥性的感悟力、形态的表现力和对材质特性的把握能力，以达到对捏塑装饰技巧与造型整体的把握和控制能力。捏塑装饰具有丰富的层次和体量及浅浮雕效果，纹样的组合形式多样，可根据造型需要任意调整其构成方式，使装饰与造型达到完美的结合。捏塑具有极强的手捏痕迹，强调手工技巧的自然痕迹和亲切感，自然随意，生动活泼，能达到自然美与技艺美的高度融合。

（七）现代陶艺的泥浆装饰

泥浆装饰是现代陶艺采用的一种特殊装饰技法，它利用了泥浆特殊的可塑性和黏性特征，在陶艺作品素坯上用手、工具或材料，通过对泥浆进行特殊的工艺处理，使其附着于坯体表面，显现出手、工具及材料的痕迹。

1.泥浆装饰的特点

将泥浆附着于坯体表面，利用泥浆的黏性和稠态，用手、刷子等工具、塑料（包括泡沫塑料）等材料，采用刮、印、挤、压、拖、滚等工艺手段，使泥浆呈现出点、面、条、线、堆积等各种不同的形状和肌理，表达出泥性特有的柔软、混浊、粗犷、厚重、飘逸等各种不同效果。

2.泥浆装饰的表现手法

（1）搓刮

用雕塑刀、平铲刀、竹片、木块等工具在陶艺素坯表面，选择干湿度较合适的泥浆，利用手的控制和泥浆的润滑性，反复搓刮。

（2）印压

选择木块、塑料盖、石块、泡沫等材料，均匀或不均匀地在泥浆表面进行印压。

（3）拖滚

选择布条、毛刷、线绳、海绵等较软的材料沾上较湿的泥浆，根据效果的需要，在陶艺素坯上来回拖滚。

（4）挑啄

选择竹刷、纤维刷等较硬材料，根据效果的需要，在陶艺素坯的泥浆表面反复挑啄，直至挑啄出毛糙的肌理为止。

总之，泥浆装饰的方法很多：可在作品表面选择一种手法进行装饰，也可同时利用多种手法穿插装饰；制作柔润和细腻的纹理，也可表达厚重和粗犷的效果。这需要在制陶实践中加以摸索。

3.泥浆装饰的注意事项(www.xing528.com)

①陶艺坯体一定要反复用清水打湿，直到表面有一定的可塑性，以便更好地和泥浆黏结。

②在上泥浆之前，需用锯片将陶艺坯体表面打毛，以保证坯体与泥浆有较好的黏结性。

③经过装饰后的泥浆，干燥后出现开裂或脱落现象，纯属陶艺坯体湿润和粗糙程度不够而引起的。

4.泥浆装饰的效果

泥浆装饰在现代陶艺作品中最易显现出泥的质感、手工印痕和各种材料的自然痕迹。泥的质感在作品上体现出亲和力，是一种独特的陶艺语言。人工印痕和材料的痕迹呈现出一种原始、古朴的自然风格，充分表达出“天人合一”之境界。而泥浆装饰又能体现出作品与人零距离和回归自然的心理感受，充分表达出陶艺的材质、肌理、痕迹特点，显现出原始、自然的艺术风格。

（八）现代陶艺的刻画镶嵌装饰

现代陶艺的刻画镶嵌装饰主要是从刻画装饰技法延伸而来的。刻画镶嵌装饰的方法与刻画装饰不太相同，因而效果也有所不同。刻画装饰主要采用“半刀泥”和“剔地皮”两种方法雕刻坯体形成纹样，而刻画镶嵌装饰是将坯体阴刻成凹凸形，在凹凸形中用色泥填充形成纹样。

1.刻画镶嵌装饰的工艺特点

刻画镶嵌装饰是在陶艺素瓷上用刀具刻画出凹形纹样，选用同质、同湿度的化妆土泥料镶嵌在刻画掉的纹样之中，镶嵌用的泥可以是单色的泥，也可以是多种不同色的泥。现代陶艺利用这种特殊工艺，使其装饰和造型显现出整体的自然效果。罩上透明釉经高温烧造，在陶艺表面显现出自然而生动的纹样。

2.刻画镶嵌装饰的制作过程

先用铅笔在作品素坯上画出纹样，根据纹样选择用刀，垂直刻出纹样边缘，用刮刀将纹样全部均匀剔掉，选用陶针将刻下的凹形纹样打毛，涂上泥浆，将色泥壤嵌在刻掉的纹样之中，色泥高于坯体表面，以便修整。用手将色泥压实、压紧，用锋利的刀片将多余色泥刮掉，使表面平整。刻画镶嵌装饰完成后，表面可上一层透明釉烧造，也可素烧。

3.刻画镶嵌装饰的注意事项

①在作品成型和装饰的过程中，坯体表面始终保持一定的湿度。

②镶嵌用的色泥和坯体尽量保持同样湿度，以免收缩不一致而开裂。

③剔掉纹样的深度根据坯体厚薄而定，一般情况下尽量刻深，使镶嵌纹样不易脱落。

④纹样多以线条为好，面不宜过宽、过大，过宽、过大色泥易脱落。

4.刻画镶嵌装饰的效果

陶艺刻画镶嵌装饰的表现形式丰富，凡抽象的、装饰性的图案均能得到充分体现。纹样的表现手法多样：可流畅，可笨拙；可规整，可生动；可粗犷，可纤细。烧制出来的镶嵌纹样自然生动，与坯体浑然一体，相互渗透，有较强的和谐感及协调性，有别于其他的装饰表现形式，具有自身独特的装饰语言和特殊的艺术效果。

（九）现代陶艺的纺织物依托装饰

纺织物依托装饰是现代陶艺独特的表现手法，是造型与装饰同时呈现的陶艺制作工艺。它利用纺织物特有的柔软性和编织的经纬纹理为媒材，显现出纺织物的质感和肌理，体现出浑然一体的造型与装饰。

1.纺织物依托装饰的工艺特点

纺织物依托装饰是纺织物与泥浆的结合，其成形以泥坯为支撑物。成形后的物象生动而自然，纺织物的编织构造和折叠纹理烧制后显得非常写实而具象。表面可采用彩绘装饰，使作品更加具有真实感和视觉表现力。

2.纺织物依托装饰的制作工艺

制作件既是作品雏形又是支撑物的坯体，把坯体表面打毛后涂上泥浆。准备一块编织纹清晰、表面肌理感强的纺织物，在纺织物的正面涂一层较稠的泥浆或喷一层泥浆。把已涂好泥浆的纺织物包裹在事先制作好的坯体表面，根据需要任意调整外形，轻轻压紧。待泥浆约干后，将较硬的纺织物轻轻取掉，较柔软的也可不取掉。泥浆干硬后表面可作釉下彩绘装饰，也可上一层透明釉或不上釉，烧制后再用新彩料装饰表面。

3.纺织物依托装饰的注意事项

①做支撑物的坯体始终保持一定湿度，便于涂有泥浆的纺织物与坯体很好地黏结，也不易开裂。

②尽量选择柔软、经纬度粗大的纺织物，作品烧造后表面肌理感强。

③为增强作品表面的肌理效果，可用与泥浆不同的色泥或色粉轻轻平刷坯体表面，使凹凸面显现出不同的深浅色彩。

4.纺织物依托装饰的效果

纺织物依托装饰技法同时呈现造型与装饰的协作关系，充分表现出具象或超写实风格的现代陶艺作品。它利用纺织物作为媒介，创作出真实可信的物态特征。其艺术性在于仿真的质感和形态，反映出人与自然物的依存与和谐关系，具有装饰特点奇特的艺术效果。

（十）现代陶艺的材质肌理装饰

现代陶艺的材质肌理装饰是现代观念的体现。传统陶艺认为的肌理是次品或破碎品，而现代陶艺的肌理是由泥料、釉料和人为制造的组织构造及外表形状和质感，体现出一种区别于传统观念的审美特征。陶艺的肌理特征表现为结构纹理、组织纹理、颗粒晶体、斑纹、凹凸纹和斑驳肌理等。在现代陶艺中，材质的肌理是陶艺取得其特有表现形式和表现语言的重要方面。

1.材质肌理装饰的特点

陶艺泥料和釉料的质感具有相当强的可塑性和表现力。从原料到加工、从制作到烧制的全过程中，无意地产生泥料和釉料自身的肌理和质感，并有意地在陶艺作品表面利用各种工具和材料，在外力作用下，显现出不同形状、不同质感、不同效果的肌理，这些不同肌理使人产生不同的感受。

2.材质肌理装饰的工艺及技法

材质肌理的体现方式一般有两种：一种是通过手工方式完成肌理装饰，另一种是通过改造方式完成肌理装饰。

（1）印压法

利用各种不同材料，如石头、植物、纤维、织物等，在泥坯上印压，产生同印压材料相似的肌理。

（2）组合法

在坯体表面，用泥料组合成点、线、面等各种不同形状的肌理，还可用多种不同色的泥料组合在一起，产生更丰富的肌理。

（3）雕刻法

在陶艺素坯上用刻刀雕刻，随着刀法的变化可产生丰富多样的肌理效果。

（4）立线法

用橡胶气囊装入泥浆，然后将泥浆从气囊中挤出。可在干坯上或湿坯上应用，通过挤出泥线的粗细和组织纹饰的变化产生不同效果的肌理。

（5）绞泥法

用两种同质不同色的泥加在一起揉搓，产生一种自然流动的肌理，如同天然大理石的花纹。它可随揉搓的时间而变化。揉搓时间越长，肌理越细腻；时间越短，肌理越粗犷。

（6）叠压法

叠压法是在湿坯上叠压碎泥片。可选用同质不同色的泥料，采取刮削的方法，可刮削成大小形状不一的泥片。叠压出的肌理生动活泼，富有变化。

3.材质肌理装饰的注意事项

①陶艺作品表面的肌理装饰不宜过分复杂。一般情况而言，一件作品表面不超过两种装饰方法，过多易产生支离破碎、散乱的效果。

②采用哪种肌理装饰方法，取决于作品的内容、形式和造型，不同的作品应有不同的材质肌理装饰效果。

4.材质肌理装饰的效果

陶艺泥和釉的特殊材质，是其他艺术形式无法达到的，而陶艺作品采用不同的方式和技法制作的肌理效果使人产生不同的感受。粗质的肌理，给人一种粗犷豪放、厚重朴实的心理感觉；光泽的肌理，给人一种细腻精致、华丽严谨的心理感觉；纤细的肌理，给人一种嫩弱精细、灵巧生动的感觉。不同的表层肌理效果表现出不同的表象特征，不同的表象特征给人不同的感受。

（十一）现代陶艺的堆积装饰

陶艺的堆积装饰是一种综合性的装饰方法，也是现代陶艺将堆积装饰与成品相结合的一种独特的制作工艺。

1.堆积装饰的工艺特点

堆积装饰采用陶艺的成型塑造手法，利用陶泥的可塑性和黏性，一边成型一边装饰，成型完成，装饰也同步完成，使陶艺作品堆积出体积感强、层次与肌理丰富的装饰效果。

2.堆积装饰的工艺手法

采用手工捏塑方法捏塑出大小不同、形式各异的立体纹样。在木板上用泥做好底板，将立体纹样从下至上层层堆积，每堆积一层，将手伸进坯内将纹样内壁尽可能地抹平、压实，使纹样间有很好的黏结性。堆积方法可重叠、排列、交错，塑造出完美的造型和装饰。作品完成后，表面施颜色釉或透明釉烧造，也可素烧。

3.堆积装饰的注意事项

①立体纹样不宜过厚，因堆积过厚易变形或烧裂。

②堆积时注意泥的支撑，待下部堆积的纹样略干后再一层层往上堆积，以免下部纹样过湿，作品倒塌。

4.堆积装饰的效果

陶艺堆积装饰的特色取决于堆积的造型和表面的纹样效果。堆积的外轮廓是作品的外形，需要较强的塑造能力和对成型方法的掌握。所堆积出来的纹样又是作品的装饰，它的组合关系和构成关系体现出手捏技巧、凸凹效果、体积感和肌理的视觉表达形象。其造型和装饰的巧妙结合给人以复杂的制作工艺感，还有丰富、厚重的艺术效果。

（十二）现代陶艺的压印纹装饰

现代陶艺常用此方法装饰作品。它是在未干的作品坯体上或泥板上，采用手指、工具、木肩等印压出各种纹样的一种装饰方法。它可根据创作需要，选用不同的材料或在石膏上雕出纹样印压，压印的效果可深、可浅，可规整、可随意，可清晰、可模糊。

1.压印纹装饰的工艺特点

压印纹装饰的特点在于它可以丰富和完善坯体表面平板的局面。压印纹装饰是作品塑造的组成部分，在平整的作品表面压印出凹凸的纹样装饰，起到丰富造型、增加层次感的作用。压印纹装饰简单而方便，可重复同样的纹样，可自由印压纹样，也可任意选择部位印压。

2.压印纹装饰的方法

（1）模具印压法

翻制一个适合的石膏块，在石膏上雕刻出具象、抽象、几何等阳模纹样，在半干的作品坯体表面或制作前的泥板表面印压出纹样。

（2）擀棒印压法

在压泥板的擀棒上缠上麻绳、毛线、铁丝、纤维绳等材料，滚压出纹样。

（3）手指印压法

利用手指的形，印压出纹样。

（4）材料印压法

选择各种不同的材料，如木块、竹条、硬泡沫、核桃心等，印压出纹样。

3.压印纹装饰的注意事项

①用模具雕刻的纹样，为防止呆板和重复，可做若干不同纹样的雏形，以丰富纹样的变化。

②陶艺坯体或泥板要有一定的可塑性和湿度，过干纹样不易印压，过湿易黏印具。

4.压印纹装饰的效果

在现代陶艺中，作品采用压印纹装饰，能显现出其表面的肌理效果和材质的印纹样，印压的纹样具有强烈的节奏感和较丰富的层次感。印压组合形式多样，可根据造型需要任意选择部位印压，达到装饰和造型的协调。重复的纹样、交错的变化，使其纹样的节奏感具有韵律美，使平板的造型具有丰富多变的肌理语言。