高温颜色釉装饰陶瓷的创新与发展

（一）颜色釉的特点

颜色釉是我国劳动人民勤劳智慧的结晶，是我国宝贵的文化艺术遗产之一，它对世界科学文化的交流做出了很大的贡献。颜色釉是以多种金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰在坯胎上，经1 300℃以上的高温烧制而成。颜色釉对窑位要求十分苛刻，尤其是一些名贵色釉，有“寸金窑烧寸金瓷”之说，故有“人造宝石”之誉。陶瓷神秘和剔透的釉彩有着自由的易变性，当泥土通过窑炉，通过火与温度而凝固成一种有灵魂、有生命的痕迹时，就成为生命历程与材料精神的情感记录。釉是陶瓷表面形成的玻璃质薄层，不同成分的釉料在不同温度、不同烧成气氛中可以产生千变万化的颜色、光亮、析晶、乳浊、消光、裂纹、窑变等视觉效果。

高温颜色釉装饰陶瓷，神奇新颖，其艺术感染力是耐人寻味的。经过高温烧炼后的色釉自然流动，加上窑中炉火气氛变化，有时连设计者都预料不到，也是变化莫测的。尤其是瓶类装饰，往往需要设计者对各种色釉的发色效果及流动程度能够心中有数，从而确定施釉的厚薄与合适的部位。这种工艺性很强的设计方法大都要求把握住装饰的总体效果，不必拘泥于细小局部；同时要运用半流动或不流动的色釉画底，进行收拾和局部刻画，使其浑然一体，既要流动性好、自然，又不至于面目全非。要想做好高温颜色釉陶瓷装饰，不仅要具备一定的艺术修养，更重要的是熟透工艺，用颜色釉装饰陶瓷，这样才能得心应手。根据高温颜色釉制作和烧成的特性，作者更多是运用浪漫主义的表现手法，追求神奇的变化。一般较多运用抽象的表现手法，以达到丰富的想象和极大的夸张效果。这种顺其自然、变幻莫测的创作方法，更能增强作品的艺术魅力。只有发挥这一优势，才能创作出偶然巧得的稀世珍品。颜色釉的色彩虽然鲜艳动人、光彩耀目，但在生产上有很大的困难：烧成很不稳定，要想得到一件毫无瑕疵且令人满意的成品是非常困难的；即使是完全相同的配方施以厚度相同的色釉，如果窑位放置略有不同，烧成后也会出现不同的颜色效果。

（二）颜色釉的种类

高温颜色釉的品种很多，有名目的就有近百种，综合起来可分为下列系统。

①红釉系统包括祭红（霁红）、钧红、郎窑红、釉里虹、美人醉、火焰红、玫瑰紫等，主要是以铜为着色剂。

②青釉系统包括天青、龙泉、豆青、影青、粉青、梅子青、玉青、茶青、冬青、鸭蛋青等，主要是以铁为着色剂。

③蓝釉系统包括霁蓝、珐蓝、霁青等，主要以钴为着色剂。

④其他包括窑变花釉、宋钧花釉、紫金釉、乌金釉、茶叶末、鳝鱼黄、古铜绿、翠绿、珐翠、珐紫等，是用多种原料混合着色。

（三）施釉方法

施釉也称上釉，即在成型的坯体表面施上一层釉浆。施釉的方法很多，如荡釉、涂釉、浇釉、吹釉、蘸釉等。这些方法应根据不同的器皿、不同的工艺要求和制品的需要而定。

1.荡釉

荡釉主要是为器皿内壁施釉的一种方法。该方法比较适合壶、瓶、钵等造型器具，除特别大的造型外，一般器皿内壁都采用此方法。可用大瓢舀满釉浆倒入器皿坯胎内，用手摇荡使釉浆均匀地布满器皿内壁后，快速倒出剩余釉浆。

2.涂釉(www.xing528.com)

涂釉也称塌釉，即用毛笔蘸釉浆涂在坯体表面。此方法多用于多种颜色釉综合装饰。

3.浇釉

浇釉适合器皿外壁施釉。因略高大的器皿内较空，蘸釉入缸时，泥坯经受不住太大的压力，会造成坯体破碎的现象。这种方法一般是准备一个大盆，大盆上搁两块木板，木板上放一筛网，把坯体放置其中，双手各执一碗，舀满釉浆，从对称的两个方向同时淋浇于坯面上。如果是较大的器皿，可以两人用四只碗配合操作，瓶口要盖实，避免釉浆进入瓶内。

4.吹釉

吹釉是用铁皮做成一种筒状上釉器具，也可用喷枪来吹釉。它利用气体压力（用嘴吹或用气泵吹气）使釉筒内的釉浆受压而雾化成微小的粒子，密布于坯体表面，如此反复，以达到所需釉层的厚度。按照此方法施釉不宜过急，应待釉层稍干后逐渐把釉层加厚，否则成瓷后会出现釉层剥落的缺陷。

5.蘸釉

蘸釉也称浸釉，此方法适合不太大的偏矮型器皿外壁的施釉。此方法是手持坯胎，浸入釉中并迅速提起，这样就可达到上釉的目的。此方法易产生底足釉层过厚的缺陷，因为底足先入釉中，而后出釉面，所以器皿在蘸釉之前蘸一下清水，可以减少坯体的吸水力，避免造成底足釉层过厚的缺陷。

（四）注意事项

①施釉前坯体需要用海绵补水。待坯体干燥一段时间，再进行施釉。

②荡釉的釉浆要稀一些，荡釉时动作的速度要快，使坯体均匀地附着一层釉。倒釉时，晃动坯体，坯体上釉层的厚度应一致，避免积釉。

③涂釉时，釉浆要浓一些，不要在同一笔上反复刷。

④吹釉时，转盘速度应均匀一致，不宜滞留一个地方太久或吹得太急。

⑤蘸釉必须一次性完成。如果釉薄了，只能靠吹釉来弥补。釉浆应略稀，时间不宣过长。