陶艺虚空间：基于现代工艺的非遗技艺创新与发展

陶艺与雕塑一样具有完全空间的美感，但陶艺与雕塑作为两个艺术门类又有极强的个性特点，成型方式不同就是其中之一。雕塑成型可以借助内部支架，因此雕塑在支架作用下可以塑造非常张扬的形体；而陶艺成型要求中空，因为陶艺制成需要经过一系列的干燥和收缩过程，非中空的坯体必定开裂，所以陶艺成型往往以塑造中空为前提来完成其他内容。在这个由泥到陶的过程中，便形成了陶艺所特有的空间关系，我们将这种关系称为陶艺的虚空间。

（一）虚空间的概念

陶艺的虚空间是陶艺这门艺术形式特有的空间。它不仅是拉坯、捏塑、盘筑、印坯、注浆等成型过程中产生的内部虚空间，还包括镂空、刻花等手法所形成的装饰性极强的虚空间，甚至还包括陶艺烧制过程中因开裂所形成的虚空间。

（二）工艺特点形成的虚空间

陶艺作品是通过陶艺所特有的塑造手法来完成的。手捏塑的过程是手与泥相互交融的过程，一块实心的泥在外力的作用下，随着陶艺家双手轻、重、缓、急的变化来实现交流，实心的泥团变成了空心形态的作品，虚的空间成了特有的感性视点，陶艺的魅力也在这一刻得以无限地放大。泥条盘筑成型的过程更体现了陶艺虚空间的美。根根泥条随着陶艺家的双手交错旋转地盘筑，螺旋状的肌理起伏，塑造出便于收缩和烧成的虚空间形式，既创造了美，又满足了塑造的功能，真正体现了形式与功能的完美结合。注浆成型的方式则利用石膏吸水的原理来实现形体的中空，不仅满足了工艺要求，而且提高了作品复制的成功率。(www.xing528.com)

（三）镂空的虚空间

中空的坯体不仅满足了成型、收缩和烧制的要求，在形式美的要求下，该装饰手法也形成了陶瓷艺术独有的语言特点。镂空是陶瓷传统的装饰手法，早在新石器时代龙山文化的黑陶器皿制品中，就广泛运用了这一装饰手法。它通常是直接在成型好的半干坯体上雕刻而成，形成陶艺特有的一种虚空间的美。在现代陶艺的创作中，这一艺术语言得到了新的发展，更加随意、自然。有的作品将整个坯体全部镂空，形成一种重复的虚空间的秩序美，也有镂空坯体的某一局部，使镂空面与中空处及其他面相互交错，形成多层装饰的虚空间效果。现代陶艺作品《根之韵》便巧妙地运用了镂空这一装饰手法。在完整的方形器坯体上，用刻刀直接进行雕琢，或曲、或直、或疏、或密，洋洋洒洒，一气呵成。流畅细密的线条，与方形坯体形成对比美，加之镂空与雕刻形成的黑、白、灰的空间关系，使这一作品实现了镂空工艺的虚空间美与艺术美的统一，充分展示了根的韵律美和镂空装饰的魅力。

（四）自然形成的虚空间

现代陶艺的美学观点认为：“陶艺的开裂也是一种美，只要它符合陶艺家的创作思想。”这一观点极大地丰富了陶艺的艺术表现力，赋予了陶艺虚空间更多的内涵，使它不仅表现为有意的镂空雕琢和塑造，更表现为烧制过程中与创作思想一致的随机开裂。这种美是粗犷、朴实、自然的。如果我们将镂空之美看作一种阴柔的工艺美，那么这种偶发的自然之美则体现了一种浑厚的内在力量。它是偶发的，是难以具体控制的，但它又具有某种程度的可预见性。将偶然的与必然的、自然的与人为的相结合，产生出完美的效果，是每一位陶艺家所追求的最高境界。这种开裂的美是自然的，偶然的，更是陶艺所独有的虚空间的完美体现，真正表达了“天人合一”的陶艺精神。