李和曾，1922年出生于北京，9岁考入中华戏曲专科学校，初学刀马旦、武生，后改老生。“高派”创始人高庆奎来校教课时，对天赋上佳的李和曾格外器重，专门教授他高派剧目。李和曾毕业后正式拜高庆奎为师，专心学习高派艺术，并以“三斩一碰”等高派剧目在京、津、沪、鲁、冀一带搭班演出，受到热烈欢迎。1961年他拜周信芳先生为师，在高派激昂高亢风格的基础上，借鉴了麒派浑厚洒脱的艺术特点，使自己的表演更加成熟和完善。
李和曾
《夷陵之战》中李和曾饰演刘备
《碰碑》中李和曾饰演杨继业
《逍遥津》中李和曾（左二）饰演汉献帝 裘盛戎（右二）饰演曹操
《逍遥津》中李和曾饰演汉献帝 裘盛戎饰演曹操
李和曾先生一年之内就没跟我说戏，光跟我聊天。一开始我不理解，后来我就理解了，这是先生对我的考验，第一看看你是一个什么人品，可教不可教；第二看看你的业务到底是一个什么水平，能不能唱高派，能不能学高派。
我就是去看他的戏，第一个戏先排的《闯王旗》，跟袁先生、赵燕侠合作。《闯王旗》结束以后他就回到了中国京剧院，成立一团、二团，这时候他就开始演传统剧目，比如说《失·空·斩》《碰碑》这些传统戏，就开始唱《逍遥津》，那么我就是天天去看戏，熏陶、认识，要对先生的东西有个认识。
然后1979年过去以后，先生就开始给我说戏了，第一出戏是《逍遥津》。《逍遥津》这出戏我1962年见过，先生上河北去演出我就见过，我就觉得太好了，太过瘾了。但是不知道怎么去唱，怎么去表演，不懂为什么能过瘾。但是1979年先生一教我这出戏，我第一反应是接受不了，这个唱法跟我原来学的完全是两码事。比如说第一句“枉受孤王爵禄恩”，这句唱腔儿“爵禄的恩”，是老旦腔儿，我接受不了。我们学的那应该是老生的腔儿啊，怎么出现这样的腔儿，我一开始真是接受不了。但是我通过自己一两个月的揣摩和先生的进一步教导，我认为这样的腔儿，不这么处理、不这样唱，它就不叫高派，它也不能成为《逍遥津》典型的唱段。我试验用老生腔唱“爵禄的恩”，观众没反应，他认为你就是用一般的唱腔儿在唱，但是我反过来又试高派唱腔儿“爵禄的恩”，观众报以热烈掌声。
《大登殿》中辛宝达饰演薛平贵
那么说我明白了，这就叫各流派不同的艺术风格，这样唱就是高派艺术的特色，它才把高派的艺术的风范体现得淋漓尽致，而且符合剧情里汉献帝的性格要求和剧情发展的要求。这一出《逍遥津》先生给我说了三年。一出戏学三年，这听着新鲜吗，这个基础这一下就砸死了。先生给我说那么句话：“你学戏好学，一看就会，但是基础打不好，你会了也白会，你会的只是路子，没有基本的东西，你体现不出来。”比如说《逍遥津》，这里头一个眼神、一个手指、一个动作，都是准确的。曹操念：“那时，你这昏王不过刚刚九岁。”就说汉献帝的反应，就这一眼，其他演员就做不到，这就是准确的。(www.xing528.com)
比如说《逍遥津》汉献帝上场这么一个动作，先生教的你就让你成角儿，他就不一样，跟一般演员走路子就不一样。
“方才殿上险丧命！”
“伏后、曹妃接驾！”
看着曹妃甩袖子，这几下就是作为一个成年演员、高派艺术演员、成名演员的一个动作。我说跟名演员学戏不一样，名演员在舞台上通过多年的实践总结出来经验。说白了他一切东西都在口袋装着，在台上想什么时候拿出来就什么时候拿出来，太自如了。他不是说像跟有的老师学，小时候老师怎么教的现在就怎么唱。没有实践的这个东西不讨俏，名演员教的东西讨俏。
李和曾练功照
李和曾先生给辛宝达传艺的这几年，是辛宝达真正懂得艺术表现的真谛、走入艺术新天地的重要阶段，他在舞台上的飞跃都是源于这几年的学与练、薰与染。辛宝达塌下心来“悟道”，明白了“没嗓子唱不了高派，有嗓子不一定唱得好高派”的道理。
我跟李和曾先生学戏，这三年给我打下了学习高派的坚实基础。后头这几出戏先生根本就没怎么教，一看一说就会了，因为你基础对了。你只有基础对了才能做到唱什么像什么，演什么像什么，你比如说《哭秦庭》这个动作，箭衣、马褂，前头见樵夫，我遇见好人了，拉山膀，就是老师教的你这东西，那是死了你都忘不了。
辛宝达夫妇、吴平夫妇与李和曾先生合影
高庆奎
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