在这八年当中，老师们严格的训练和自身不断地刻苦学习为辛宝达打下了唱念做打的坚实基础，经过不断地演出实践，辛宝达积累了许多宝贵的舞台经验。他毕业时，正逢北京军区决定在军区歌舞团里成立一个京剧组，辛宝达凭着一身出众的表演技艺，有幸成为第一批九位京剧队的成员，这一去就在这里奉献了47年。
1969年我是京剧组的其中一个成员，那时候没有京剧团，叫歌舞团里的京剧组。我们来这里的头两年，天天就是练功吊嗓，这时候除了样板戏，传统戏我们也开始吊。因为我们团当时有一把好胡琴有一把好鼓，一个天津戏校的李之祥，一个冯洪起。有这俩人对我们来讲那简直是如鱼得水，我们所有传统戏都能吊，天天从早晨八点钟吃完早饭上班开始到十二点，每天四个小时，这一吊就是两年。在这期间我们团里的工作就是清唱样板戏，跟着歌舞团去演出，有《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》。然后在这个过程当中，歌舞团就开始发展京剧队，开始招人，比如乐队的下手活儿，月琴、三弦、大锣、铙钹，就开始招这些人了。演员里头需要几个，然后从中国戏校锻炼的一批人里调来二十多人：唱武生的、翻跟头的、唱武旦的、唱刀马旦的，人员慢慢就开始加强了，叫京剧队，还不叫京剧团。京剧队这时候多少人呢？已经有四十来个人了。因为它是歌舞团，西乐队是现成的，这时候就开始唱样板戏片段，比如说《智取威虎山》“深山问苦”、《沙家浜》芦荡那一场“坚持”、《红灯记》“临行喝妈一碗酒”这样的折子戏，样板戏就可以唱了。
1971年在军区首长的关心下要组建京剧团，这时候在北京军区范围内，在张家口六十五军锻炼的中国戏曲学校红卫兵演出队有一百多人，军区首长一个命令把他们全部调过来了，然后成立“北京军区战友京剧团”。一成立京剧团，阵容就壮大了，就开始搞一些新编剧目。我记得当时第一个新编剧目，我们的老领导叫张非，也是延安的老干部、老领导，他搞这个《鉴真大师》，我当时演的是这个鉴真。当时就请了外交部的黄华，还有其他的中央领导来看这个戏，反响很大。就是在那个年代里，能够出一个新编戏，别人还没有。除了样板戏，那时候各团还没出现新戏，唯独战友京剧团出现了。
紧接着第二个剧目是《矿工女儿》，也是新编现代戏，然后我又搞了一个《格斗》，是反映连队1964年大比武的。这出戏通过全军汇演得了奖。
《龙凤呈祥》(www.xing528.com)
在这个基础上，紧接着就出了由翁偶虹翁先生帮我们改编的《甘露寺》，这出戏的名字叫《美人计》，把刘备改成了一号人物，我唱刘备。当时袁先生来给帮着排，翁先生也来，中国戏校的老院长史若虚院长也来。给我们设计唱腔的是现在北京京剧院一个叫温如华的，他当时是我们团唱小生的，同时也搞唱腔设计。《美人计》里有一场戏，他把“孤王酒醉”那段【二六】的旋律编在刘备的腔儿里头了。史若虚校长和翁偶虹先生听我唱了以后就说：“宝达，你学高派吧。”我说：“我不认识高派的李老师。”史院长说：“没关系，我给你写信，你去找李和曾。”这么着史若虚院长给我写了封信，拿着这封信，我们两口子到龙潭湖找的李和曾。
从进戏校学戏到调入北京军区战友京剧团，辛宝达一直是以谭派、余派的路子在创作和演出。如果一直沿着这个路子走下去，也许就没有后来我们看到的他了。谁也不曾料到的是，一个新编戏的排演，一个久违了的唱腔的出现，在不经意间彻底改变了辛宝达的艺术道路。这个新编戏就是北京军区战友京剧团排演的、以传统剧目《龙凤呈祥》为基础改编的《美人计》。
《夷陵之战》中李和曾饰演刘备
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