当年新凤霞主演的这出评剧《刘巧儿》很好地配合了婚姻法的宣传工作，起到了“高台教化”作用。新凤霞曾回忆在顺义县的一次演出时，有个十六七岁的小姑娘拉着父亲来到后台找新凤霞说：“我爸爸看了戏，对我说了，不做包办婚姻的刘彦贵。明天我们就找媒婆，退掉财主送来的彩礼。”小女孩的父亲也说：“我闺女要学刘巧儿，我可不能学习刘彦贵呀！明天就退亲！”不仅在当时，直到今天，这出戏依然脍炙人口，到处传唱，甚至蜚声国外：“（刘巧儿）在全国以及国外上映以后，我收到的来信太多了，剧院用麻袋装起来送到我家，现在三十多年过去了，我还不断收到观众来信。”新凤霞塑造的刘巧儿形象成为永远的记忆，“巧儿我自幼儿许配赵家呀……这一回我可要自己找婆家呀”，成为了永不消逝的电波。
除去张五可和刘巧儿以外，几十年评剧艺术生涯，新凤霞还为我们塑造许多其他光辉的艺术形象，比如传统戏《乾坤带》里的银屏公主、《无双传》里的无双、《春香传》里的春香、《凤还巢》里的程雪娥、《阮文追》里的潘氏娟、《杜十娘》里的杜十娘等；再比如现代戏《杨三姐告状》里的杨三姐、《金沙江畔》里的珠玛、《会计姑娘》里的李秀英，还有《祥林嫂》里的祥林嫂等等不一而足。她积极向新文艺工作者学习，与作家、音乐家合作，研究剧本的主题思想，分析剧本中的艺术形象，创作了许多新的唱腔、新的曲牌，发展革新了传统的评剧唱腔，创制出了许多旋律优美婉转动听的新板式，诸如欢快轻盈的“蜻蜓调”、凄凉悲切的“送子调”、优美动听的“降香调”、令人心驰神往的“疙瘩腔”，还有以抒情见长的“凡字大慢板”“反调大慢板”等，极大地开创了评剧艺术女腔发展的新格局。新凤霞嗓音优美甜润，唱腔清新悦耳，字正腔圆，珠圆玉润，扮相俊美，端庄大方又不失灵动活泼。新凤霞学有渊源又转益多师，扬长避短又博采众长，终于开宗立派，创立了影响广泛而深远、至今薪火相传观众基础身后的新派评剧艺术。(www.xing528.com)
新凤霞，这个20世纪响亮的名字，这个美的创造者给我们留下了太多的回忆……
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