早期的莲花落只是一种流传于民间的曲艺形式，傅惜华在《曲艺论坛》中指出：“莲花落原为民间清唱歌曲，后至嘉庆时，复有取其演述故事之曲，创为彩爨之举，由歌者二三人，分饰为旦丑两种角色……面傅粉墨，载歌载舞，略如戏剧。”由此可见，嘉庆后期的莲花落尚且处于由曲艺向民间小戏过渡的状态，成兆才年轻时候的莲花落较之以前也并没有什么艺术形式和水平上的提升，只不过仍然是以走街串巷，到处撂地儿卖艺演出的数量有限的几个曲调，演员也不过三五人而已。1891年，绰号名“王大脑袋”的东北二人转艺人王荣（一说汪荣）进入冀东参与莲花落演出，使得成兆才颇受启发。他充分学习了二人转的“拉场形式”并借鉴了河北梆子、京剧、皮影等大剧种分场演出的形式，同时吸取二人转的唱腔、曲牌，把莲花落原有曲目《乌龙院》《借琵琶》《小姑贤》等改编为“拆出”“分场”演出的剧本，从而使得莲花落由“单口”“对口”的曲艺形式发展成为分场演出的戏曲形式，更重要的是使得莲花落的每场演出有了较为规范的程序，大大提高了莲花落的表演形式与表演水平。成兆才并未由此止步，他不满足于对二人转形式上的简单模仿，他认识到要想使莲花落进一步展成为大戏，还必须适应时代与群众的需求，从内容到形式都要做脱胎换骨的革新。于是他又在莲花落原有曲目的基础上，从河北梆子剧目中移植、改编了《借女吊孝》《黄爱玉上坟》《安安送米》《李桂香打柴》《三头案》《告扇子》等十八个剧本，进一步促进了莲花落向地方大戏的演变，创立了平腔梆子戏。
成兆才还亲自培养了大批女学生，促进了评剧旦角表演艺术的提升。1925年，成兆才与其侄成国祯来到警世戏社三班，在为该班社创编《枪毙驼龙》《枪毙驼虎》《对银杯》等剧本的同时，还义务地收到了金桂芝、金桂兰等几个女徒弟，为她们编写《猴儿变》实习剧本，并且身体力行，亲自示范表演，“在他（成兆才）的一生中，这个无名的先生，却用极大的热情与满腔的心血，造就了许多知名的演员，如月明珠、金开芳、张润时等”。(www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
