评剧到了东北迅速适应了东北地区的风俗文化与当地的审美情趣，语音方面开始受到东北方言的影响，原本的唐山方言逐渐淡化，唱腔较之先前更为高亢激越，表演更为热情奔放，一时被称为奉天落子，也称大口落子。20世纪30年代的芙蓉花是奉天落子的代表人物，她又将奉天落子带回了关内，在京津一带演出，后来，又传播到了山东、上海、河南、内蒙古等地，至今，东北地区的沈阳评剧团演唱的评剧还多具奉天大口落子的特色呢！
20世纪二三十年代是奉天落子的黄金时代，可以说此时的东三省遍布评剧班社，现将主要的班社列表如下：
评剧坤伶筱桂花(www.xing528.com)
由于篇幅原因，未将东北地区的所有评剧班社逐个列出，一时整个东三省几乎成为专演评剧的落子园了。在东北唱红了一大批著名的评局表演艺术家，月明珠、金开芳、倪俊声、张凤楼、筱桂花、筱麻红、筱彩凤、金灵芝、喜彩春等都是其中最为杰出的代表。评剧在东北尤其是奉天已然形成了演出重镇，甚至《盛京时报》载文称：“假设奉天当局不及早设法取缔落子，几年后，奉天就成为落子的奉天了！”
由于京剧、评剧、河北梆子总在一起演出，所以奉天落子明显受到京剧和河北梆子的影响。最典型的是常用京剧里的花脸唱腔来演评剧花脸，而且形成了一个传统，直到魏荣元先生创造了花脸唱腔，才使评剧有了真正属于自己剧种的花脸唱腔。比如演评剧《秦香莲》，往往包拯就由京剧演员来唱花脸，秦香莲则由评剧演员青衣行来饰演。“民国二十五年（1936） ，王金香在长春大戏院曾与京剧演员程永龙合演《千里送京娘》，王金香以评剧唱腔演唱京娘，程永龙则以京剧唱腔来演赵匡胤。”随着1931年九一八事变的爆发，国民党当局提出“不抵抗”的投降反动政策，致使东三省一百多万公里的锦绣山河沦落到日本侵略者的铁蹄之下，评剧连同其他剧种不得不暂时撤离关外，转向关内，寻求新的发展。
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