语言是一个地域文化审美旨趣的重要表征，不同的方言、语音、语调构成了不同地域文化的千差万别与丰富多彩。冀东虽然属于以北京话为代表的北方方言区内的冀鲁次方言区，但其语音、语调却颇具地域特色，尤其体现在阳平字的低声调和中声调，去声字的中声调和降声调方面，这是冀东方言语音方面最具特色的调型。冀东的平声包括普通话的阴平和阳平两个调类，调值一律读作33；去声调是高平，调值是55。另外就是冀东话中的声母有22个，比普通话多一个ng，比如“鹅”（é）读作（ ngé） ，“爱”（ài）读作（ ngài） ，此外个别声母读音也有所差异，例如：“俊”（ jùn）读作（ zùn） 。即便在整个冀东方言区内，其语言系统也并不完全相同，所以同样流传于冀东地区的民间莲花落也因之分为了东、西两路。滦县、丰润、乐亭、迁安、玉田、遵化、昌黎、抚宁、卢龙、临渝、兴隆等地艺人演唱的多为东路莲花落，其演唱的语音“老吠”味特别浓厚，尾音拉长拐弯，颇具粗犷特色。比如评剧《占花魁》中“纱窗外摘黄瓜还有拔蒜”一句中“黄”字的发音是先上挑、再下滑，这正是东路莲花落的一大特点，这样就使得冀东地区的语言天然地带有音乐性，富有浓郁的地方特色和乡土气息。西路莲花落多为香河、三河、宝坻、蓟县、宁河、武清、通县、顺义、昌平、密云、怀柔、平谷等地艺人演唱，其语音近似京白，有着浓厚的山陕梆子韵味。可见方言是在很大程度上影响到歌唱艺术的。所以，刘荣德先生曾说：“民歌的音乐语言是生活语言的升华，民歌的旋律离不开当地人们的自然音调。在民歌中，字调、语调是直接影响音调的部分。音乐旋律的高低、顿挫、旋律线的走向等，都与生活中的字调、词拍、语调有着密切关系。”不仅语音不同，语汇也有差异。比如下面表格中几组句子中加点的词语：
这是由于这种方言的差异，才使得京东大鼓、评剧等带有冀东浓郁的乡土气息，我们以《杨三姐告状》中高占英来到杨家，母女争吵的一段对白为例来做分析：
杨母：你二姐夫大老远的来咧，我给他炒个鸡蛋，烫壶酒，奏不中咧？
杨三姐：你糊涂，你巴结。(www.xing528.com)
杨母：你这是咋咧？等你出了门子，嫁了人，你女婿来我也是照样待敬他呀！
这一场对白中的“大老远的来咧”“奏不中咧”“巴结”“咋咧”“出了门子”等方言土语的使用，活生生地就把冀东农村一位纯朴善良的杨母与聪明伶俐、爱憎分明的农村姑娘杨三姐栩栩如生地刻画出来了。试想如果换成普通话对白，这种浓郁的生活气息便荡然无存了。
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