战地演员：追梦习艺路

方荣翔1925年出生于一个富裕的家庭，但因其在军营里做事的父亲恶习甚重，又战事不断，实际上是抛弃了方荣翔母子。他的母亲改嫁给了在戏班做事的方继洲。方继洲为了让方荣翔长大后有挣钱吃饭的本领，8岁就让他学戏，先是师从尚小云，后来又拜师骆连翔、张鑫奎、宋福亭、谭富英等人，可以说生、旦、净、丑他学了个遍，在各方面打下了基础。

16岁时，方荣翔拜当时的“裘派”创始人裘盛戎为师。从此，方荣翔为学戏真可谓殚思竭虑、宵衣旰食，达到了忘我的程度。方荣翔跟师傅学戏，多在晚上，晚上演完了戏，吃完夜宵，也要说上一段戏。有时师徒俩躺在一张席上谈戏论艺直到天明。特别是老师对角色“穷究其源，力辨其形”的探究；对“一套程式，万千性格”的讲解；对“形”随“神”走，“神”随“形”传地剖析，使方荣翔听得入迷，如入仙境，真正悟到了裘派艺术的精髓所在。

方荣翔从师裘盛戎一年多之后，学了《刺王僚》、《白良关》、《盗御马》、《赤桑镇》、《姚期》等大量剧目。1944年，19岁的方荣翔为了把学到的东西落实到舞台上，也为了挣钱养家，和父母及妻子四人，踏上了去东北的旅程，开始了边学艺、边实践的习艺之途。

1948年，解放四平的炮声打响了，听过方荣翔演唱的邓华将军找到了他，亲切地说：“你这个小个子大花脸，唱得很好。参加我们的军队怎么样？我就是冲着你要成立个京剧团！”自此，方荣翔参加了东北民主联军七纵队京剧团，开始了他生命旅程中一个最有意义的大转折。

方荣翔在部队里主要是为战士们演唱，用自己的歌声鼓舞战士们冲锋陷阵。他们从东北南下，在硝烟炮火中喜看大片大片的国土升起了五星红旗，心里有说不出的高兴。1951年，方荣翔被编入中国人民志愿军政治部京剧团，经过短期训练，便跨过鸭绿江，到了战火纷飞的朝鲜战场。(www.xing528.com)

在朝鲜战场上，随时都有生命危险，生活也相当艰苦，有时就吃炒面和积雪。夜里只要听到警报声，就必须立刻做好战斗的准备。但不管怎样艰苦，怎样危险，方荣翔始终不忘磨练技艺，尽力把戏演好。他在坑道里写信向裘老师请艺，每逢回国探亲，他总是抽出时间到师傅家学戏。裘盛戎到朝鲜去慰问，他就随师左右，勤奋学习。精诚所至，金石为开，他的勤学苦练，换来了艺术的日渐提高。方荣翔的名字在朝鲜、在东北也日渐为更多的人所熟悉，他的演出受到了更多的人欢迎。伴随着艺术上的提高，他的思想也日渐成熟，他曾两次荣立三等功，1956年他在红旗下宣誓入党，踏上了人生的一个新的旅程。

1958年底，方荣翔从朝鲜转业回国，来到了山东省京剧团工作。在部队里，方荣翔是高薪演员，生活比较宽裕，到地方后，工资只有200多元。三年自然灾害时期，一斤地瓜尚需七八毛钱，方荣翔一家老少九口，靠他一人工资生活，其困难程度可想而知。那时，有的名演员离团跑“散仙”，挣大钱，有人劝方荣翔也出去活动活动，可他坚决不肯。他宁肯逢年过节每人每顿只吃六个水饺，宁肯儿女们饿得患上水肿病，宁肯变卖衣物，宁肯让三个十岁左右的孩子去宁夏学戏，他也不离开剧团。他的话很简单：“我是党培养起来的，我不能离开组织。”

三年困难时期很快过去了，日子渐渐好了起来。可时隔不久，“文革”的急风暴雨又铺天盖地而来。在“文革”中，方荣翔因两件事受到冲击，一是在排演现代京剧《奇袭白虎团》时冲撞江青；二是因为他曾经参加过国民党京剧团。当时，较长一段时间把他打入“牛鬼蛇神”黑帮里去参加劳动改造。应该说，由于方荣翔平时待人谦和，所以在那段非常时期里，他受的磨难要比别人少。“文革”过去之后，党的文艺政策得到了落实。传统戏开始解禁，50多岁的方荣翔终于迎来了大展雄才的机会。这时，他的技艺已臻完美。他先在山东上演了《铡美案》、《赤桑镇》、《将相和》、《姚期》等裘派名剧，所到之处场场爆满，掌声不绝，方荣翔名满齐鲁。1981年他随团北上，又一举声震津门、誉满京都。尽管这两地是“京潮派”阵地，专家云集，观众层次面较高，“裘迷”更多，但方荣翔还是以精湛的技艺称雄剧坛，掀起了一股不小的“方荣翔热”。他被誉为“裘派弟子之魁”、“大有出蓝之势”，成了名副其实的第二代“裘王”。次年，又东渡日本、南下新加坡献艺，也是随处引起轰动，受到观众疯狂般的欢迎。他成了饮誉中外的著名京剧表演艺术家。

如果仅从外表来观察方荣翔，他是很难给人留下什么突出印象的。他，身材不高，面容清瘦，说话轻声慢语并且不善辞令。和他初识的人，简直无法想象这样一位演员怎么能够在舞台上扮演包拯、廉颇、窦尔墩、单雄信那样一类或正气凛凛或叱咤风云的人物。但是，和他接触过几次就会感到，方荣翔那瘦弱的身躯里，蕴藏着一团炽烈的火，一腔深邃的情。几十年来，他总是以火一样的热情对待自己所从事的艺术，这是他成为裘派艺术优秀继承人的主要原因。同时，他也以火一样的热情对待师长、朋友、观众、学生。