（一）字正腔圆与依字行腔
依字行腔是我国声乐艺术的声音造型方法，即依据歌词的字音结构去歌唱。字作为口头语言的记音符号，不仅是形、音、义的标志，而且也蕴含了语音的音素组合类型；按照标准音的规范，确定了语音发音时各种口形变化的特点，形成了语音的“说”腔，去体现字音的“唱”腔，即依据字音中的最小单位音素的发音去表现字音的音乐化旋律特征，从而达到字正腔圆的艺术要求。
字正腔圆是我国声乐的艺术要求，也是我国声乐的审美标准，它要求用字与腔的完美结合来完成声乐艺术的创造任务。而依字行腔或腔随字走、字领腔行正是字正腔圆的表现方法与步骤。传统声乐理论认为，“一字不正如钝刀杀人”，虽然过于夸张，但却说明对歌唱语言表现的高度重视。而那富有听觉魅力的歌声，正是从一个个字、一个个音节中体现出来的。
古人强调字清与腔纯。字清是指发声准确，字音清晰无误；而腔纯是指在依字行腔时，字头、字腹、字尾虽经出字、引长、收音等过程，但仍能纯净圆润，使字的声、韵、调的发音自然趋势与曲调旋律节奏等和谐一致，使字与腔达到完美统一。
（二）字与声的关系处理
声乐艺术的一个重要审美要素是字与声的恰当结合，对于歌唱艺术的审美标准，我国声乐总结出字正腔圆这个衡量标准。这是从声乐艺术美的塑造要求，以及我国传统声乐美学的审美原则上提出的。处理好字正与腔圆的字与声的辩证关系，是一条达到声乐艺术的理想境界的必经之路。
1.字要正
字正，就是要把歌唱中的每个字读准确、唱清楚。字正是行腔和归韵的基础。传统声乐讲究字领腔行、腔随字走，由此可见字正的重要性。字正主要包含以下几方面的要求。
（1）正确使用唇、齿、舌、牙、喉等语言器官。要准确把握歌唱发音时各部位的动作，使其敏捷、清楚、正确。
（2）正确的咬字、吐字应当是自然的、动听的，不应因刻板的咬字失去完整的歌唱效果。
（3）正确的咬字、吐字应当是有利于歌唱共鸣的，并为腔圆提供良好条件。
（4）咬字、吐字时的力度要适当，符合歌曲的情绪与风格。(www.xing528.com)
（5）声调要准确，按照阴、阳、上、去四声的高低抑扬，把字的语势表现清楚，充分表现具有民族特色的语言艺术。
2.腔要圆
腔，从字面意义讲，指声腔。腔的音乐概念是语言化的人声旋律，其声乐概念是母音化、共鸣化、旋律化的歌声。腔圆是一个声乐范畴内的特定标准，既含有技术标准，又含有艺术标准。声乐界普遍关注的腔圆，应含有以下几方面的要求。
（1）歌唱的方法正确，发音及共鸣调节技术到位，歌声的共鸣充分，声腔圆润，声音优美。
（2）歌唱发声的母音正确。在歌唱的字腹延长及行腔过程中，能将母音唱在共鸣形态中，始终保持腔的母音原型不变与共鸣充分、声腔圆润、声音优美的统一。
（3）声腔的旋律运行、控制及其韵味达到既定的审美标准。
（4）声音位置统一，上下通畅。无论高、中、低声区，声音都能达到圆润明亮的音响效果。
3.字正与腔圆的统一
字正腔圆，就是既要字正，又要腔圆，既要把字唱清楚，达到以上所述“字要正”所列的五点要求，又要使腔圆润，达到以上所述“腔要圆”所列的四点要求。字正与腔圆是相辅相成的辩证统一体。字正是腔圆的前提，腔圆是字正的延续。字正了，腔不一定圆；腔圆了，字不一定正。如果声母没有唱准，韵母发音不到位，那么唱出来的字就不正。由于过分强调字的清楚，而把字给咬死了，唱出来的声音就会一直在口腔里，嗓音没打开，声音发白，高音也上不去。反之，腔圆也不能代替字正。腔圆了，字不一定就正。常见只顾声音的打开及共鸣，而忽略了字的清楚，出现“音包字”的情形，唱了半天听不出唱的是什么内容，也就失去了歌唱的意义。
此外，我们还应该了解到，字正腔圆只是一个相对的审美标准，不同的唱法有着各自的审美标准，不同的歌曲对于字的念法、咬字方法及力度、腔体用法、共鸣状态等都是不同的。咬字、吐字的方法和技巧最终都是服务于歌曲的演唱的，要想增强歌曲的表现力，不仅要将字正腔圆和咬字、吐字的技能与歌唱的气息运用、共鸣调节、声音统一等有机地结合，形成协调统一的歌唱整体，还要能够把握歌曲的内容与风格，使用正确的语言处理方法，以此来丰富声音的美感，从而塑造完美的音乐形象。
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