贺岁电影的文化特征：中国类型电影的文化逻辑与美学特征

贺岁片是专门为贺岁档期设计的，这就要求贺岁片必须符合贺岁文化的特点。然而，由于电影特殊的视听形式，贺岁电影有其自身的特点。

（一）题材的丰富性

学科与类型的学术概念是相互区别、相互交融的。类型研究与题材研究的区别在于，题材研究关注作品中反映的生命现象的对象、性质和范围，类型研究分析由不同题材或技巧形成的电影的类别、类型或形式。作为春节的狂欢，贺岁电影具有强烈的变革思维，强调未完成性和不确定性，以及共存差异之间的沟通。这种变化思维直接影响到贺岁片内容和方式的丰富性，无论是古装、爱情、武打、侦探、魔幻等，贺岁片都能吸收这些内容和方式。

（二）风格的喜庆性与温情性

春节独特的文化氛围给予了贺岁文化喜庆性的本质内涵。无论是幽默、还是调侃，抑或是颠覆，只要能逗乐观众，那么这样的贺岁电影就已经成功了一半。20世纪末的香港贺岁片结尾会出现各位演员为观众集体道“恭贺新禧”的场景，就是为了迎合贺岁片独特的喜庆性。每年春节，家人都要团圆，还要在除夕夜一起守岁，这种春节团聚的传统意识一直延续至今，正所谓“一年不赶，就赶三十晚”。随着社会的发展、交通的便捷，越来越多人选择远赴他乡，求学或者工作，春节成为人们和家人团聚的最佳时机，充满了浓浓的温情。贺岁片也需要那种厚重的温情。在具体的电影创作中，主要有三种温情：一是视角的温情，即从温情的角度关注普通人的生活，关注他们的情感；二是光影的温情，即镜头调度的温暖；三是故事的温情，即圆满的结局。贺岁片以表达人物之间的温情为主题，通过温情的创造和传递，唤起观众的情感共鸣。(www.xing528.com)

（三）观众的共同性

春节属于所有的人。这就是所谓的“叫花子也有三天年”。它与地位、权力、金钱、资格、地域和出身无关。在这个特殊的时刻，所有的人都获得了一种安宁。春节是一种全民狂欢。贺岁电影必须向公众和沉默的大多数人开放。电影创作者与电影观众是一种平等、民主的对话关系。受众的普遍性要求贺岁片把镜头对准人们的日常生活，这是人们生存和交流的自由领域，也是源于人的自然本性的一种生活方式。尽管这种生活有着强烈的经验、习惯和重复，但它是所有文明和知识的源泉。与其他生活方式相比，日常生活具有优先性，也是人们获得生存稳定性和认同连续性的空间。在内容选择上，更倾向于有民族传统的神话、魔术、武术题材，或更贴近城市题材。

（四）商业性质

自从电影诞生以来，它就变得非常商业化。电影的鼻祖卢米埃尔兄弟在短短几年内就发财了。好莱坞，一个小镇，因为电影而成为财富的聚集地。在所有艺术中，电影的商业性无疑是最强的，首先是因为电影的巨大制作需求。随着大众文化时代的到来，电影的商业需求将电影置于更加市场化的环境中，以面对更多的消费者。作为20世纪从香港引进的电影概念，贺岁电影诞生于香港成熟的商业环境，并适时进入内地，推动内地电影产业化。因此，其商业性不言而喻。