中国类型电影的文化逻辑及美学特征：探寻小妞电影背后的时代背景

“小妞”电影是一种轻松的电影，人物形象固定，叙事简单易懂，从不表现深刻的主题，类型特征十分明显，很容易总结。然而，这类电影最需要研究的不是表象，而是它的时代背景和社会学意义。近代著名学者王国维说过：“凡一代有一代之文学。”这一理论适用于一切文艺创作，没有时代背景，任何作品都不可能存在。新世纪以来，全球化、网络化、自媒体化等时代特征影响着当代人的思维方式和行为方式。来自中国的传统保守主义理念和西方的前卫开放意识形态产生了各种博弈。

其中，在男女关系方面，西方独立自主、自由恋爱、男女平等的模式显然受到年轻人的欢迎。这个时代出现了很多新现象，一些在舞台上和银幕上的男人开始追求女性美。从女性的角度看，相貌较好的年轻男性被称为“小鲜肉”，是女性以色情美的审美态度看待的对象。然而，年轻女性往往走中性路线，年轻一代也经常拿“女汉子”“剩女”“剩斗士”等字眼来嘲笑她们，但自我嘲笑背后隐藏的情感大多是自我肯定，如自我意识的觉醒、现实中对男人的失望，以及对理想爱情的渴望。而“男子汉”传统的责任感和阳刚之气正在逐渐淡化。与此同时，让年轻女性在工作场所打拼的当代责任也越来越重。城市环境下的高房价、高消费、高压力、快节奏和下一代精英教育的环境，使得年轻男性难以独立承担整个家庭的经济支出，而经济能力是家庭地位的重要基础。因此，家庭成员之间的内在差异也就决定了他们的家庭地位与两种性别的距离正在缩小，“两性关系如何实现真正的平等”已成为当代中国社会的一个焦点问题。

然而，尽管现代都市女性有着独立的经济基础，但她们不能完全摆脱自然和传统文化赋予女性的责任。因为妇女担负着重要的生育任务。有一种观点认为，“没有做过母亲的女性是不完整的”，但一旦完成生育任务，就意味着她们将不可避免地面临事业上的负面影响。意味着必须把妇女对事业的追求放在一边。不管她们个人有多坚强，她们都无法逃避。在2015年的《咱们结婚吧》中，有四个故事。其中一个是田海心，一个有权势的女人，在她职业生涯中的一次意外怀孕让她陷入了一个艰难的抉择。曹大鹏是一位烤鸭师傅，一直很爱自己妻子，但他坚持要孩子，即使离婚了，他也不会放弃，导致婚姻出现裂痕。如果从我们身边不同单位管理层的性别比例来看，我们会发现他们中的大多数都是男性多于女性，而且比例严重失衡。男性往往是国家和地方发展的决策者，可以看出男性在社会发展中的主导地位。

即使女性的事业成功了，她们也无法像男性那样无忧无虑。她们必须考虑到她们的家庭。如果她们做不到，就意味着她们将面临家庭的埋怨和社会讨论。因此她们表面的辉煌背后往往有太多难以言喻的痛苦。在传统观念中，女性为家庭做出的牺牲被认为是合理的，而且这种牺牲甚至不被认为是牺牲；而年轻一代的都市女性在逐渐打破这种观念，同时她们开始清楚地意识到自己牺牲了时间、精力、事业晋升机会等。因此对于自己的家庭，她们拒绝默默付出，开始要求理解，并要求做出应有的回应。不幸的是，男人很难理解女人对孩子和家庭的付出和关心。这就导致有时他们拒绝回应，有时他们不考虑回应或忘记回应。不仅男性很少回应，整个社会，包括女性自身，都在有意无意地给予女性“特殊”待遇。当代女性在职场很难获得和男性一样的晋升机会，除非她是一个“工作狂”；否则，她们将享受不到和男性一样的单一的社会评价标准。男人只要事业成功，在身高、相貌、年龄甚至品行上的缺点都可以淡化，而女人则要进行多重评价，包括相貌、年龄、品行和工作繁忙程度是否影响家庭的照顾，是否有生育能力，她们是否有很好的做家务等能力，并且所有的缺点都很难淡化。而且一旦离婚，他们几乎丧失了选择理想对象的资格，大多数人只能退而求其次，或者被动地等待别人的选择；而男性在同样的情况下则好得多。同时女性很难在感情中占主动地位，如果她们选择十分主动地追求爱情，多半将难以得到对方的珍惜。(www.xing528.com)

对于女性什么时候能够潇潇洒洒、随心所欲地按自己喜欢的生活方式来生活，没人知道答案；但是都市女性作为最前卫的那一批，已经觉醒的思想是不可改变的，理想的丰满和现实的“骨感”会使她们心生不甘和憋屈，而这样的情绪是需要寻找一个发泄口的。这种情况下，最容易发泄的方式，就是去观看文学和艺术作品中符合她们自我期待的理想女性形象，并自我代入。

比如，作为当代意识形态前沿阵地的互联网中，就有一种被命名为“女强”的网络小说，于新世纪后悄然兴起。在这类小说中，作者以女性视角构筑了一个女性凭借自身努力就能实现一切可能性的虚拟世界，女主角一次次克服困难获得成功，不仅事业有成实现了自我价值，也获得了一个愿意臣服于她的完美爱人。这其实和“小妞电影”构筑的当代都市女性白日梦是一个道理，只不过“小妞电影”对男性的态度更加温和，这份温和体现的是国内都市女性特有的双重心理，笔者将在下文中进行分析。