中国类型电影的文化逻辑及美学特点

对于其他形式的电影来说，类型电影在某种程度上来说缺乏一定的美学价值，研究者很少将研究重点放在类型电影的研究中来，大量研究者认为类型电影没有多大的研究价值，而是从社会文化意义对类型电影进行认定。由于类型电影普遍性、长期性和广泛性的特点使得理论界普遍将类型认为是一种社会文化现象，虽然这种文化现象在深度等方面无法同其他形式的电影相比较，但是在社会文化功能方面还是能发挥重要作用的。类型电影与其他形式的电影相比，最大的区别就是创作的角度和方法。我们认为，在类型电影的研究实践当中，仪式法和意识形态法是最为常用的两种方法。

不管是类型电影的程式化叙事结构，还是类型电影的商业性生产模式，对于消费者也就是观众来说都形成了一种独特的观感体验。成功的类型电影程式化的叙述由于为受众提供了某种幻想性娱乐而形成社团，而无法实现这种功能的模式自然很难成为一个程式，也就无法形成相应的类型电影。类型电影的受众群体并不是一成不变的，一旦观众也就是类型电影的消费者的观影态度或者说消费态度发生变化，一方面意味着某种类型电影受众群体的变化，另一方面也意味着构成类型电影的新的程式即将形成并完善。对于类型电影来说，不管是叙事程式的变化，还是受众群体的维持，都有一个共同的前提，就是商业利润。因此，类型电影在制作的过程中，程式化叙事固然重要，但类型电影的受众反馈也是非常重要的。通常，类型电影的制作者会根据受众兴趣和热点的不断变换来调整类型电影的叙事程式。通常来说，探讨类型电影的叙事程式和电影与文化之间的关系是类型电影仪式的主要研究方法。一方面类型电影的叙事方式和程式要在受众的兴趣和需求基础上进行，另一方面程式化的叙事方式能够有效解决某一文化当中不同社群形成的不同价值观和兴趣点形成的冲突。而程式化的叙述方式就是将这种众口难调整合成一种符合各方价值观的故事情节。

我们认为，类型电影的产生与发展以及类型电影之所以获得如此巨大的市场效应，主要的原因就是类型电影某种程度上满足了某种特定条件下生活的个人的虚幻想象，在这种虚幻想象当中隐藏着的实际上是受众群体的意识形态。因此，在类型电影中，解决冲突的方式也具有一定想象性的，从“解决”的结果看，必定是符合普世价值也就是社会主流文化的。通过类型电影，观众可以获得观感上的满足感，即使是面对各种社会问题类型电影给出的解决方式是非常荒谬的，但由于受众对类型电影观感层面的好感，这种解决方式被接受的概率也相当之高。但同样的问题一旦出现在现实生活当中，当类似的矛盾出现时，类型电影中的解决方式往往不现实，此时的观众只好再次将意识转移到类型电影当中，寻找内心的安慰和解脱，这就是类型电影市场不断壮大的一个重要因素。类型电影的种类很多，每一种类型电影，不管是在环境冲突还是解决手段上都有其独特之处，这也就意味着广大受众总能找到适合自己的类型电影，例如科幻电影，叙述的场景和环境主要是未来，矛盾冲突通常是外部力量的侵入；灾难电影的叙述环境通常是地质或气候等因素的突然剧变；西部片通常讲述过去时空的故事，讨论的话题通常也是应对暴力等伦理问题。虽然不同类型电影的特征各不相同，但它们的目的和内容核心却是一致的，作用方式自然也就没有太大差异。(www.xing528.com)

类型的差异性，特别是不同的类型，能给观众带来不同的愉悦。歌舞片与侦探片的区别在于，歌舞片能给视觉景观带来满足，侦探片能给叙事带来愉悦；歌舞片强调视听的愉悦，侦探片则以揭秘谜语和破译为招牌。但所有这些差异，归根结底都只是故事电影模式的变异，愉悦只是让观众屈服于主流意识形态机器的一种方式。