在单线情节里，反转式、斜升式、曲转式的意外结局较多地存在着，它构成了微型小说情节趣味和文体魅力。而微型小说中也经常出现非常考验微型小说作家智慧的双线情节，同样也明显地存在这三种常见的意外结局。当然微型小说双线情节的结局，往往会是双线碰撞后出现“反转”、双线碰撞后出现“斜升”、双线碰撞后出现“骤升”。
司马攻的《夫妻俩》是典型的“双线碰撞式曲转”。“他”一反常态，比平时回得晚，一上床就睡着了，“她”开始怀疑“他”有小三；10多天后，轮到“她”一反常态，“她”也回得晚，且一上床也睡着了，“他”开始怀疑“她”出轨了。这就是“他”与“她”两条线的交集和碰撞。两条线的交集和碰撞就产生了悬念——“他”与“她”之间究竟发生了什么故事呢？结局迅速释悬——原来“他”并没有小三，而是公司倒闭了，失去副总的职位，怕“她”担心，于是偷偷地到的士公司开出租车；而“她”跟踪丈夫发现事情的真相，也偷偷地去太平洋酒店做清洁工。谜底一旦揭开，“都不是出轨”的曲转式意外结局，将夫妻俩的互为对方着想的爱和在困难的日子里的相濡以沫在双线交集的结尾给亮闪闪地曝光了。这篇作品与司马攻一贯地写平凡、普通的小人物的善良、真诚的心灵美一脉相承。
王渝的《张先生》也有两条情节线索的故事：张先生与张太太作为一对和谐完美夫妻的故事线，是明写的情节，围绕着张先生对张太太的体贴、众人对张太太和睦家庭的羡慕来展开了具体的场面描写。另一条暗写的则是张先生与杂货店女老板的地下情，女老板根本就没有出场，张先生与女老板的地下交往在明线的众人议论口吻中，只是“伏笔”似的带出张先生“喜欢到杂货店去看报、看杂志”。一明一暗两条线交集时，是标准的“碰撞式反转”——表面上看，张先生忠于家庭、体贴妻子，而实际上张先生背叛了家庭，与杂货店的女老板不仅有私情，而且还发展到背叛张太太，要与女老板重组家庭，这就是“双线碰撞后反转”。除了双线情节的反转外，这篇作品的艺术魅力还来自于暗线的“省略与留白”。杂货店女老板究竟长什么样？她究竟是如何看上张先生的？他们之间究竟有一个什么样的浪漫故事？这一切作家全省略了，他就是要促使读者展开想象，带着自己的认知和经验去想象杂货店女老板的个性与为人。这种双线情节中省略其中一条线的写法，非常符合微型小说的创作规律。(www.xing528.com)
巴桐的《房东》也是两条线索的故事交织推进，也是其中有一条暗线，但这篇作品只省略第二条线索人物的命运结局和因果缘由：“我”初到香港，是房东收留了“我”；房东过去当国民党老兵的历史，和他做雪糕谋生的经历都曾正面描写过，而这一条线的结尾，则是两年后老人突然离去。他究竟去了哪？他为什么要离开这里？这条线的结局全省略了。可以说：《房东》是典型的“双线碰撞式留白”。这种留白，同样符合微型小说的文体创作规律。微型小说就需要这样，通过创造双线中某条线的空白，来调动读者参与创作的积极性。
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