人物正写与叙述突转方法

在精短的文学故事的篇幅里要想写活一个文学人物，并通过个人文学人物的独特个性和传奇命运来传达写作者的情感把握与价值判断，应该抓住这个文学人物的一个性格侧面里的一两个性格，通过真实、新颖、典型的而且是动作性较强的直观形象的文学材料，以至是在这些文学材料的使用过程与一些能匹配的情节模型和叙述技巧，这样才能让文学人物生动、鲜活起来。在精短文学故事的篇幅里机智精心安排、使用这些文学材料和文学方法，就叫文学人物的正面描写方法和构思技巧。精短的文学故事特别讲究作品“意外结局”的艺术构成。意外结局的艺术构成与文学故事的“叙述突转”技巧的使用有直接关系。“叙述突转”既指故事的开头与故事的结尾发生的180度的大转变，也指文学人物的思想情感、行动内容发生重大的曲转、反转。古希腊罗马时代的亚里士多德早就在《诗学》里用“突转——吃惊——发现”的公式来概括叙事性文学这条创作与欣赏的规律，今天的文学写作课程我们用符号“A—A”“A—B”“A—AA”来概括精短文学这种“矛盾反转”“不同曲转”“倍增扩大”等“叙述突变”而构成的“人物正写与叙述突转”的意外结局的技巧。

我们从对比讨论濮本林的《那团云雾》和夏阳的《寻找花木兰》开始。

《那团云雾》写了故事主角“他”一次到黄山旅游的生活片断。他在光明顶用一元钱的价格买了一袋云雾茶，到莲花峰发现亏了，同样的茶只要八角；到玉屏楼又发现吃亏更大，同样的茶只要五角，于是他的情绪突然低落，美好的黄山景物刹那间失去了美的魅力。当他到了山脚发现同伴也和他一样买了一元钱一袋的茶，而且是每人买了四袋，他的情绪突然好转变得高涨起来，遮着黄山美景的“那团云雾”不见了，黄山的景物在他的眼中重展美的魅力。

这篇作品抓住了人物“为别人的吃亏超过自己”而心情陡转的一个“突变瞬间”，写出了人类潜藏在内心深处的一种“劣根”，这种“劣根”大家都能感觉到、体验出但又都没有用文学故事来艺术地表达。抓住一种人们心中的“劣根性元素”来做个斜升式的文学渲染和铺垫，显示了精短的文学故事同样能够挖掘人性深层的内涵，同样能够在一个“突转、突变”的场面、情绪中写活人的个性，写透人性深藏的意识和潜意识。

夏阳的《寻找花木兰》在这一个人物和情节的写法上有更大的推进。(www.xing528.com)

花木兰一出场给我们的印象是性格豪爽、武艺高强；她把调戏她的三个烂仔“打得屁滚尿流”，因为这个动作细节和行为方式她赢得了“我”的“爱慕”，但“我”求婚失败，因为她父亲病危时她只能草草嫁人救父。十年后“我”再见到花木兰时，她不仅变成了一个典型的农村大嫂，而且曾让我迷恋的武功也废了。老罗设计想试探花木兰的真假武功时，她突然总爆发，隐忍了十年的武功重现了，令“我”再次刮目相看。可是，当“我”再一次去寻找花木兰时，她却怕人报复连夜搬走了。

与花木兰“武功强——武功废——武功再强——武功再废”相对应，“我”的情感也发生了三次180度的大转折：“爱慕她——无法娶她——再次钦佩——再次失望”，两条线都经历了“一正一反”的两次突变。

《寻找花木兰》里的人物和情节之所以给人印象深刻，重要的原因是：作家抓住了花木兰一个性格侧面里的一个性格元素——“女性豪杰的高强武功”来集中进行艺术的渲染、铺垫和夸张，这个集中到一点性格元素的艺术铺垫从两条线展开：一是主人公自身——因生活与时代的制约，花木兰的武功无法展现、发挥而退化；二是次角人物“我”对花木兰武功进与退的情感反应。正面的突出描写和侧面的反应描写，使得作品的情节故事能有层次地推进，作品主人公的要突出的性格元素能丰满地塑型。花木兰的性格变化和命运结局真实地概括了生活对人性的改造，时代对人生的影响。