2021年7月28至8月1日，到西宁参加今年的第15届FIRST青年电影展，只看了20部竞赛长片中的6部电影新作，当时没有及时地在豆瓣上发表意见及打分，为的是等待影展评委的评价结果。现在影展颁奖典礼过去了，影展最后的评奖结果似乎与我的见解不大相同，对比一下，似乎可以思考一些问题。
我只看了6部竞赛长片，心里对它们的打分是：剧情片《浊水漂流》四颗星、《裙子剪刀布》三颗星、《一个人的葬礼》三颗星、《最后的告别》三颗星；纪录片《孤注》四颗星、《两颗星球》三颗星。
评委会最终把最高荣誉“最佳影片”“最佳导演”同时颁发给了影片《最后的告别》，给了《一个人的葬礼》“一种立场”荣誉；《浊水漂流》获得“特别荣誉”。这和我的判断不大相同，倒是由每场观众现场投出的1.5万张选票选出的“观众选择荣誉”最佳剧情与记录分别是《浊水漂流》《孤注》，和我的喜爱相同。
再看看一些高校青年学者自发地在FIRST电影展中打出的影片评分表：
第15届FIRST青年电影展·学者场刊
你看，他们里面对《浊水漂流》《孤注》《一江春水》（此片女主角获得评委会给的最佳演员荣誉）也都打出了高分；《最后的告别》和《一个人的葬礼》只得了2.8及1.8的及格和不及格分。
最近一篇《青年导演“死于”豆瓣开分》[2]的文章也颇引人注目。
现在在豆瓣上，《最后的告别》和《一个人的葬礼》的得分是7.0（330人次）和5.8（359人次）；《浊水漂流》达到7.8（1043人次）、《孤注》8.2（742人次）。我没有看过的《一江春水》7.1（491人次），口碑也很不错。这篇文章指出：“豆瓣无罪，而在于我们的评价体系过于单一。”
对比这些，我并不是在非议本届FIRST影展的评委们的工作。我体会他们是在坚持以“提倡青年人的创新精神和艺术探索”为原则的评价主张，这和去年评出的两部极具创新、先锋意识的最佳影片《情诗》豆瓣6.8（785人次）及“一种立场”荣誉的《艺术死了》豆瓣7.1（598人次），一脉相承。
此次观影和评价过程，使我想起了41年前我们“第四代”导演刚刚出道时的一段往事，更回忆起当时张骏祥老导演的一次演讲《尊重电影的文学价值》！
那是在1980年初春，“文化大革命”结束后电影局召开的第一次电影创作会议。会议上放映了被打倒、停拍电影十年的老一代电影人在1979年拍出的新作：《李四光》（凌子枫）、《归心似箭》（李俊）、《从奴隶到将军》（王炎）、《啊！摇篮》（谢晋）、《二泉映月》（严寄州）、《傲蕾·一兰》（汤晓丹）、《吉鸿昌》（齐兴家、李光惠）、《北斗》（周予）等佳作，也放映了“第四代”青年导演当年刚刚拍出的处女作《苦恼人的笑》（杨延晋）、《生活的颤音》（滕文骥）、《小花》（张铮）、《瞧这一家子》（王好为）等，新老导演们对它们进行了热烈的讨论。结合作品和当时正流行的理论文章《丢掉戏剧的拐杖》（白景晟）、《谈电影语言的现代化》（张暖忻、李陀）的艺术大讨论，时任上海电影局局长的张骏祥老导演，在创作会上做了《尊重电影的文学价值》的长篇发言。
张骏祥导演
张骏祥导演（1910—1996）早年毕业于清华大学外国文学系、美国耶鲁大学戏剧研究院；创作执导过话剧《边城故事》《万世师表》，电影《还乡日记》《乘龙快婿》《翠岗红旗》《燎原》《白求恩大夫》等。他还是一位著作盛丰的电影理论家，专著有《建筑我们的剧场》《导演术基础》《关于电影的特殊表现手段》等。这次的发言后来整理为文章《用电影的手段完成的文学》，在《电影文化》1980年第2期上发表。
老导演在发言中对我们青年导演当时正热衷的“长镜头”“时空自由”“黑白彩色交错”“视听意象”等“电影语言现代化”的实践与理论给予当头一棒：电影语言“无所谓现代化及非现代化”，你们今天迷恋的各种“新”手法，都是过去许多国家的电影导演使用过的。电影，特别是故事剧情片，应该是剧作内容与电影外在形式的相互有机结合。电影的剧作技巧则是继承了人类千年的小说、百年的戏剧历史创作积累的经验及手法发展而来，因此电影不仅不应该和“戏剧离婚”，还必须与戏剧、文学永远“结婚”！这篇发言及后来发表的文章曾引起电影界长期的讨论，当时我们年轻气盛，似乎很不服气，反驳的文章、言论不少。(www.xing528.com)
几年、几十年过去了，我们实际上早已接受并赞同了张导演的观点；我也在创作和课堂上反复重复着这一观点。所谓电影的“文学价值”就是指的电影剧作中的情节结构、人物塑造、主题提炼三大核心。
这次西宁FIRST影展获奖的《最后的告别》《一个人的葬礼》的两位青年导演都在我们北京电影学院学习过，在影像创作上很有才华，富于创造精神及追求魄力！前者突出的是视觉浅焦点、独特的诗意造型意象；后者刻意使用“狗的视角”，全片无对白、黑白影像；明显地看到他们崇拜的塔尔科夫斯基的《伊万的童年》（1962）、日本新藤兼人的《裸岛》（1960）等经典电影的影响。但是，除了精致、出色的影像创造外，两部影片的情节、人物叙述均薄弱、凌乱，主题提炼含糊，严重影响了观众的接受度。
时隔41年，我也想向今天的青年导演们再次呼吁或建议：“尊重电影的文学价值！”尊重就是要学习、了解文学、剧作的重要性，就是要让创作站在“文学的肩膀上”！
你们看看“第三代”“第四代”“第五代”导演的处女作或代表作，多数都是成功的小说和戏剧改编的，如《芙蓉镇》《早春二月》《林家铺子》《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》等；“第四代”“第五代”导演获金鸡奖最佳影片的《城南旧事》《野山》《红衣少女》《人生》《老井》《秋菊打官司》等也是小说改编；我自己留得下去的几部作品《湘女萧萧》《本命年》《黑骏马》《香魂女》等也无不是站在沈从文、张承志、刘恒、周大新等作家的肩头攀登；小说改编或原创电影剧本要有好的电影剧作家出力，《红色娘子军》《舞台姐妹》《巴山夜雨》《邻居》《孙中山》等，均是因为有功力成熟的剧作家做基础。
现在似乎青年导演自编自导是个时尚。但是，导演们自己一定要清醒地认识到：“多数导演是没有独立创作剧作的能力的。”（这是我在导演教学里常说的一句话。）导演的职业造成我们把许多时间和精力花费在找剧本、拉资金、制片、处理合作关系等繁杂事务活动之上；而且拍片题材不断变化，“打一枪换一个地方”，再聪明、再有才华的导演，也很难像作家或剧作者那样沉静下来，长久地观察、体验、分析生活中的人与事，细致、从容地构思、想象、打磨作品。所以，建议青年导演们要注意增强自己的文学、剧作素养和技能，要主动依靠小说、戏剧及专业剧作者的力量，使自己的导演创作生涯更加顺畅、长久，少走弯路。电影的内功与外功都必须具备，只想着自我表达、技艺探索，对情节叙述、人物塑造、主题开掘、类型把控的内功不下功夫，即使可能偶尔获得赞赏、奖项，却很难走向观众及市场。FIRST近期的一些获奖影片很难成功地走入影院或网络市场的现象，值得研究。
有的青年导演说现在好的作家及小说太少，不像你们80年代那样繁荣，没得选。其实，现实可不是这样。不仅新时期出现的作家们一直在继续创作，如刘震云、余华、贾平凹等最近都有长篇新作问世，中篇小说的新人新作就更多了；至于网络文学中的新作者、新作品更是海量涌现，《琅琊榜》《庆余年》《无罪之证》《隐秘的角落》等成功的网剧就是明证。而古代、近代、现代中国作家们的著作，如四大名著、明清小说、戏曲；鲁迅、张爱玲、沈从文，等等，则更是我们影视导演永远开掘不完的宝藏。
再说一遍老话：“尊重电影的文学价值！”
拉杂写下的一些感想，仅供拍摄自己的FIRST影视作品的青年导演们参考。
谢 飞
2021年8月9日于北京
【注释】
[1]发表于豆瓣网：https：//movie.douban.com/review/13783556/，2021年8月9日。——编者注
[2]何小沁《一批新导演，“死”于豆瓣开分？》“娱理”公众号，2021年8月1日，https：//mp.weixin.qq.com/s/Apq8jtQLVGXcrmTYhlsUpg。
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