去年以来，我参加了一些国际电影节，发现不少欧洲电影节开始把目光对准中国电影“第四代”的老片子。
2007年2月，法国沃苏勒（Vesoul）亚洲国际电影节举行了导演吴天明的作品回顾展映，放映了他的《老井》《人生》《变脸》等全部作品，甚至包括他任出品人的《红高粱》《黑炮事件》等西部电影。吴天明出席了电影节，我作为评委目睹了这一活动。
3月，英国爱丁堡举行了题为“电影在中国”的“首届中国电影节”，放映了26部各时期的电影代表作，张曼玉和我出席了展映中的两个重点单元：一是从《神女》到《阮玲玉》看中国20世纪30年代电影；二是从《本命年》与《香魂女》看中国电影“第四代”。
2008年1月初，比利时也举办了首届“中国电影节”，放映的20多部中国电影也将焦点放在“第四代”上。我、吴贻弓和吴天明参加了电影节，在放映《巴山夜雨》《老井》《本命年》后，与观众进行了讨论与交流。
1月底，第37届荷兰鹿特丹国际电影节则正式在其“重映电影”（Cinema Regained）单元中搞了个“再发现第四代”（Rediscovering the Fourth Generation）的专题，集中放映了12部拍摄于20世纪80年代的“第四代”老电影。我与黄蜀芹、滕文骥应邀参加了电影节。
“再发现第四代”专题是由温哥华国际电影节的选片人、中国电影专家雪利·克来舍（Shelly Kraicer，中文名字：谢枫）和鹿特丹电影节的选片人季文·塔木斯玛合作选片、主持举办的。我下面翻译介绍的是谢枫为影展所写的专题介绍和12部影片的影评，相信电影业的同行和研究者们会有阅读的兴趣。
选映的这些影片从拍摄到现在，短的已经过了20年，长的快30年了。当年，我们这批刚从“文化大革命”磨难中脱身的“老青年”，意气风发，血气方刚，立志要为落伍的中国电影“艺术”争一口气，献一份力量。时过境迁，当我们全都步入货真价实的老年人生的时候，能看到这些老影片的再映，特别是看到今天的外国影评史论人士对它们的见解，不是很值得欣喜，值得研究和思考的吗？
在鹿特丹，12部老电影每部被安排放映两场。我们惊讶地发现，每场都爆满。当然，现在的多厅影院座位并不多，多的二三百位，少的100位。看我们电影的有青年人，但以中老年为主。他们说，平时很少去电影院看那些为青少年拍摄的好莱坞商业片，而每年电影节的这20天是一定要来的，每天看四五部也不累。他们是来看艺术，更是来看文化、看历史的。
为了挑选这些影片和准备拷贝，谢枫和他的合作者们下足了功夫。他们看了大量中国80年代的电影；听取了我们当事人的许多意见；同电影资料馆和电影制片厂反复联系，寻找与借用放映拷贝。像《海滩》，只在西安电影厂的片库里，才发现了唯一的可用拷贝，还没有英文字幕。谢枫在放映现场，亲自用电脑手拍英文字幕，才使其能让今天的外国观众看懂。据谢枫讲，放映时还出现了一个有趣的插曲。从电影资料馆借到的《小花》的拷贝是英文配音的，当时以为会比打字幕的效果好。没想到，放映时角色一说话，观众就笑场，从头笑到尾，止不住。原来该片的英文配音是80年代由中国自己做的，配音者都是会讲英语的业余人士。现在，全世界的电影业为了保存百年来的电影遗产，都在做老电影的数字化储存工作，将视听的底片转存到高清数字硬盘上，再做各种清洁、提高质量的加工。这次放映的我的《本命年》和《香魂女》就用的是北京电影学院转制的高清数字放映版，在大银幕上观看，其影像完好如新，字幕准确清晰，效果很不错。(www.xing528.com)
谢枫的影评短小，准确。为了方便观众理解与注意，每个影评前，还浓缩出几句提纲挈领的话来。这种影评的写法也值得我们研究和学习。
80年代，我们“第四代”是生活在一种创作与理论空前绝后地紧密相连的特殊时期，“理论滋养灵感”，促进了这一批具有永恒艺术、文化、历史价值的作品的诞生。可是，90年代后期至今，我们总是在叹息中国没有了真正的电影评论，叹息我们的电影理论工作者与观众、与电影制作者越离越远。而西方的影评与史论人士的工作方法与我们最大的不同是，他们不是只工作于院校和书斋，对着自己的论著和学生谈论电影，而是通过各种报刊和电影节与正在看电影的观众直接交流。影评的价值在于其有无实效，理论的成功在其能否与实践结合。
在上海大学刚刚举行的“纪念安德烈·巴赞诞辰90周年国际学术研讨会”上，我从一篇论文中第一次了解到，巴赞的理论之所以对世界电影艺术产生如此大的影响，根源在于他不是个书斋文人，他是个“放映员式的影评人”，是个货真价实的“电影教师”。从他27岁时，在雷诺工厂为工人们第一次放电影并讲解电影起，到他40岁去世的13年中，他用自己的钱创办了14个电影俱乐部、1所学校和3份杂志。在不断地放映、讲解和评论电影之中，他发现与重新评价了一批导演（罗西里尼、奥逊·威尔斯等）；在培养与支持新导演（特吕弗、戈达尔等）的过程中，他捍卫了电影艺术的本性。
“写在前面”写了这么多，无非是想表达介绍这组文章的目的所在。愿有价值的电影作品更好、更高质量地存活与普及下去，愿我们的电影史论工作走上更健康、繁荣的道路。
谢 飞
2008年7月22日于北京
【注释】
[1]原载于《电影艺术》2008年第5期，71-77页。——编者注
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